昨日はサントリーで、ギルバート 都響を聴きました。
前半はアイヴズ（ブラント編曲）《コンコード交》より「オルコット家の人々」、モツ Vn＆Va協奏交 KV364（w/樫本、グロス）。
20分の休憩を挟んで、後半はベト５。
正味70分弱の短いプロ。
モツとベトは特に聴きたいとは思いませんが、アイヴズ目当てで聴きに行きました。
コンマスは矢部さん、隣に山本さん。
アイヴズ目当てと書きましたが、実際はアイヴズの《コンコード・ソナタ》（Pfソナタ２）をブラントがオーケストレーションした曲なので、ブラントを聴くべき曲。
ブラントはアイヴズに多大な影響を受けた作曲家で、彼のオリジナルの作品はアイヴズっぽい。
しかし《コンコード交》では、敢えてアイヴズのスタイルにはしなかったそう。
"Ives's music taught me that there are no limitations as to what can be expressed in music. My orchestration is partly in recognition for all I've learned from him. What I had to do was to imagine that symphony. I didn’t try to orchestrate in Ives's style."
ブラントは音響空間に拘りがありますが、本作は楽器配置に特別の工夫があるわけでもなく、その点はやや期待外れ。
でも、曲自体は古き良きニューイングランドという感じでなかなか良かった。
ギルバート 都響も好演。
モツ 協奏交は昔は好んで聴いた曲。
ソリストが樫本さんとグロスというベルリン・フィルのコンビ。
二人は矢部さんと頻繁にアイコンタクトを交わして、とても親密な雰囲気の演奏。
協奏交というより大きな室内楽を聴くようでした。
アンコールはサプライズで、ギルバートがVnを持ってソリスト２人と一緒に登場。
３人はドヴォ《テルツェット》 op.74より 第２楽章を演奏しました。
後半はベト５。
本気の都響の音というか、演奏自体はとても良かった。
第４楽章の推進力には目覚ましいものがありました。
ただ、苦悩から歓喜へ、というのが好きになれない。
ベト流の覚悟の表明なんだろうけど、疲れる。
ベトを聴くなら、やっぱり後期の弦四を聴きたいです。
