Publicación de Pablo Poli

La principal fuente de recursos del cine que se produce en la Unión Europea es la financiación pública. Sin embargo, los expertos coinciden en que la inversión privada en producciones audiovisuales está creciendo y no sólo por la irrupción de las plataformas de contenido, sino también, por la introducción en la Ley del Impuesto de Sociedades en enero de 2021 del contrato de financiación. Esta fórmula permite que la productora transmita la deducción por producciones cinematográficas y audiovisuales españolas (del 30% por el primer millón gastado y de un 25% por lo restante) a aquellos que participen en su financiación. Contamos en qué consiste, cómo funciona, cuáles son sus ventajas y también sus riesgos en la página #Legal del suplemento de Negocios del Diario EL PAÍS, con la colaboración de los expertos Rita Ferrer, de Singular Law; Ismael González Miguel, de Cuatrecasas; Ricardo Muñoz, de FILS; Francisco Javier Iniesto Trecu, de Vaciero y Marcos González Villarreal, de Cremades & Calvo-Sotelo.

'La producción italiana se ha parado, ¿y la española?', por Antonio Carballo Sánchez. La industria audiovisual italiana está en pie de guerra: con los rodajes de películas y de series paralizadas, los productores exigen al gobierno medidas urgentes para reactivar el mercado y le responsabilizan de una mala gestión de los fondos públicos. ¿Puede esta crisis contagiarse al cine español? ¿Realmente tenemos un modelo eficiente de producción audiovisual? ¿Es el Spain Audiovisual Hub un espejismo?. El editor de Cine&Tele Pro reflexiona en las siguientes líneas sobre estas y otras cuestiones adláteres. Ver aquí > https://lnkd.in/dqk5C8s5

'El ICAA debe revisar su política de apoyo a la exportación' La película Chinas, dirigida por Arantxa Echevarría, se ha quedado fuera de la lista definitiva de las ayudas por no haber presentado el contrato de ventas con una empresa distribuidora extranjera. Chinas es una estupenda película española que ha sido vendida por Latido Films en varios territorios, directamente a plataformas. El simple hecho de no haber contado con un intermediario o distribuidor local, según interpreta el ICAA sus propias normas, es la razón por la que este título ha sido excluido de la lista de ayudas a la exportación. Algo no funciona bien en el ICAA cuando castiga a los productores de una película de éxito por no cumplir con un tecnicismo irrelevante. Porque el objetivo de estas ayudas es conseguir que nuestro cine se vea en todo el mundo… tanto si es a través de intermediarios locales como si lo compra directamente cualquier empresa interesada. Un detalle más a tener en cuenta para la redacción de la nueva Ley del Cine que se encuentra aún sin aprobar. A principios de este mes, marzo de 2024, el Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales (ICAA) publicó la lista definitiva de admitidos y excluidos para sus ayudas a la distribución internacional de películas españolas en el año 2023. La resolución definitiva pone fin a la vía administrativa y determina 28 solicitudes admitidas y tres excluidas. Según el propio Ministerio de Cultura, estas ayudas, financiadas con fondos Next Generation de la Unión Europea, tienen el objetivo de favorecer la comercialización de las películas españolas en el exterior, como vía para lograr una mayor internacionalización de nuestra industria cinematográfica. Las ayudas se dirigen a las agencias de ventas internacionales independientes, subvencionando los gastos directamente relacionados con la promoción internacional de la película, con el objeto de favorecer su distribución y venta a otros países. Igual que en la lista provisional publicada a finales de febrero, son las mismas tres películas las que se quedan fuera: Chinas, El amor de Andrea y Vasil. Las tres cintas han sido rechazadas por el mismo motivo, no haber presentado un contrato de ventas con una empresa distribuidora extranjera. Tras la publicación de la lista provisional, de las tres películas, las únicas alegaciones de subsanamiento han sido presentadas por Latido Films por la película Chinas, pero parecen ser finalmente desestimadas ya que no presenta un contrato con una empresa distribuidora extranjera en un territorio fuera de España. Este año, según las bases de la convocatoria, la cuantía máxima por película asciende a 100.000€ y no podrá superar el 50% del total de los gastos subvencionables. Ver aquí completo > https://lnkd.in/dxkWaW67

El cine es una industria. Y la audiovisual, el cine argentino, como muchas de nuestras industrias, esta subaprovechada ¿Qué aporta la industria del cine a la economía nacional? ¿Cómo es escribir, producir y dirigir una película? ¿Qué mueve? ¿Cómo lo mueve? ¿Cómo son las políticas de promoción del cine en otros países? ¿Qué problemas mostraron las políticas de apoyo al cine en Argentina a lo largo de los años? ¿Cómo sería un INCAA ideal? ¿Cuáles son las consecuencias de no promover inversiones en las artes audiovisuales? ¿Qué nos podemos estar perdiendo? Estos puntos abordamos con Axel Kuschevatzky, productor cinematográfico (Argentina 1985, Puan, La Cordillera, Wakolda, entre muchas otras), guionista y periodista (recomendadísimo podcast "Frame Fatale") y con Luz Orlando Brennan, directora cinematográfica, guionista, empresaria que acaba de estrenar su ópera prima "La estrella que Perdí" (en salas). Modelo Para Armar es el espacio de discusión y reflexión sobre la industria nacional que tenemos en País Productivo. Para estar informado de la actualidad de la pymes, la producción y el trabajo entrá a⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠ ⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠⁠paisproductivo.com.ar Una producción de 6G COOP. Edición y presentación: Abelardo Lacoa.

La Estadística de Cinematografía 2023 del Ministerio de Cultura destaca el crecimiento del sector en España. El número de espectadores aumentó un 29,7%, alcanzando los 76,7 millones, mientras que la recaudación se incrementó un 34,2%, llegando a 493 millones de euros. El cine español sigue en ascenso, con 673 películas que conquistaron a 13,4 millones de espectadores y generaron 82,4 millones de euros en taquilla. Además, se observa un notable avance en la participación femenina: el 25,9% de los largometrajes de #producción española fueron dirigidos o codirigidos por mujeres, y en el 40,5% de ellos, las mujeres participaron en la creación del #guion. ¿Crees que seguirá creciendo en los próximos años?

El Gobierno Nacional sigue denostando al Cine Argentino. Con una mirada estrecha, miope diría, impone desde el INCAA una serie de mecanismos para achicar cada vez mas la producción cinematográfica nacional. La idea contra-fáctica de aprobar proyectos por la estimación de público que supuestamente concurrirían a las salas es de por sí un mecanismo de censura. Digo censura porque lo que se pretende es achicar la cantidad de producciones en favor de aquellas películas que tengan "los condimentos" necesarios para que el proyecto, supuestamente, sea un éxito. Este artilugio redefine la misma idea de creación en libertad ya que ata a los proyectos a parecerse entre sí y a usar determinados elementos "probados" por el mercado para la concurrencia de públicos. Claro está que estas propuestas exitosas serán moldeadas por los estándares de los canales de tv mas poderosos que de por sí tienen una editorial, una forma de hacer y de pensar y que atenta contra toda originalidad o contra todo discurso por fuera de sus cánones. No hay que olvidar que el INCAA, en esta nueva gestión, tampoco habla de un subsidio para hacer prensa o publicidad de la película terminada. Solo las productoras con respaldo de holdings mediáticos podrán y pueden hacer publicidad de su producto dejando a otras en el ostracismo y sin la posibilidad de visibilizarse. A modo de ejemplos parecidos y fallidos que quiere implementar la nueva gestión del INCAA tenemos: al "Cinéma de qualité"; que preponderaba, a finales de la década del cincuenta en Francia, aquellas obras literarias exitosas para ser llevadas a las pantallas, presuponiendo así, que estos bestsellers llevarían igual de público a las salas. Esto dio como resultado un cine anquilosado, tosco y condescendiente. Por suerte la Nouvelle vague, esos jóvenes de la revista Cahiers du Cinéma, vinieron a proponer otra mirada que aún sigue latiendo. Lo mismo pasó unos años antes en Italia con las "Comedias de teléfono blanco” las cuales narraban historias frívolas con "happy endings" y que no tuvieron preponderancia histórica como sí las tuvieron la películas de el movimiento Neorrealista Italiano, De esta manera concluyo que este Gobierno no viene por el cine en sí mismo sino por una manera de hacer cine, por una manera de ver el mundo. Muchos como yo, hijos de trabajadores, logramos trabajar y soñar en cine gracias al incentivo público ( escuelas - Institutos - becas ) pudiendo de esta manera contar nuestras propias historias. Con este nuevo embate en contra del Cine Nacional la mirada reflejada y proyectada en las pantallas será la de unos pocos. Ante este nuevo blackout que nos proponen buscaremos la luz en las calles y en las pantallas. Nuestra mirada se mantiene con la Historia, la de ellos es solo un parpadeo.

Cada 5 de Julio se celebra el Día del Cine Paraguayo, en honor a la promulgación de la Ley de Cine el 5 de Julio del 2018. Hoy todavía nos parece increíble tener un Instituto Nacional de Cine; una batalla de varias generaciones del sector que se pudo hacer realidad hace 6 años gracias al trabajo de la Mesa Multisectorial del Audiovisual y que muy rápidamente está generando transformaciones importantes en nuestra industria, generando las políticas públicas necesarias para poder recibir en condiciones a la gran inversión extranjera que está deseosa de filmar en Paraguay su próximo gran proyecto de ficción. Nuestro país tiene el potencial de ser un enorme hub de producción internacional. Tiene el clima, la tecnología y la barrera impositiva más baja de la región. Pero sobre todo tiene un capital humano artístico y técnico que impresiona por su calidad y calidez. Sin duda, se vienen los mejores años para el Cine hecho en Paraguay. Salud Cine Paraguayo!

El miércoles 22 de mayo se presentó en México el «Anuario Estadístico de Cine Mexicano 2023», por parte del Instituto Mexicano de Cinematografía, IMCINE. Es un honor para nosotros como Sinestesia Ads Media & Films formar parte de los 143 largometrajes terminados durante 2023, con "El origen de las princesas" dirigido y escrito por nuestro compañero, colega y amigo Adrian Gonzalez-Camargo. También nos enorgullece haber contribuido a la lista de películas que se han sumado a impulsar los contenidos y la programación del canal público de televisión "MX Nuestro Cine" de Canal 22, el Canal Cultural de México. Los números son claros, como industria tenemos una importante tarea pendiente, que sigue siendo un verdadero lastre: mejorar las condiciones de exhibición y garantizar los espacios para ello. En México produjimos 234 largometrajes en 2023. Películas tenemos y se superan números históricos (incluso cualquier cifra de producción de la "Edad de Oro" del cine nacional) pero, ¿dónde se ven, cuándo y dónde se estrenan? Bastante que regular y fomentar. Hay 950 complejos de exhibición comercial con 7,389 pantallas. Y también existen 799 espacios de exhibición fuera de complejos comerciales. Algo no cuadra. Mucho que debatir y compartir sobre estos temas.   Este Anuario Estadístico es una importante herramienta para el análisis de nuestra industria fílmica mexicana, sin duda alguna. Les invitamos a que la descarguen: https://lnkd.in/gb85mehd #México #AnuarioEstadístico2023 #CineMexicano

Análisis del impacto tridimensional del cine español I (Cultural) La industria cinematográfica es un motor de cambio cultural y económico que continúa adaptándose a las necesidades de una sociedad diversa y en constante evolución. Comenzamos con este artículo un ensayo sobre el cine español que aborda su impacto desde una triple perspectiva: cultural, económica y social. Por Carlos Alberto Hernández Jesús Ver completo aquí > https://lnkd.in/dr4bnQQB

La industria del cine en México: ¿Lejos de su valor en 2019? 🤔 De acuerdo con el Anuario Estadístico de Cine Mexicano 2023, la industria cinematográfica cerró el 2022 con un valor de 15,985 millones de pesos (mdp), una cifra superior a 2021 (11,203 mdp) y 2020 (7,548), pero todavía lejos de los montos producidos en 2019, cuando se registró un valor de 27,508 mdp. Esto quiere decir que el valor de la industria del séptimo arte en el país durante 2022 fue un 42% inferior al de 2019. Algunos puntos clave: -En 2023, se produjeron 234 largometrajes, con un 44% de apoyo gubernamental. -La asistencia a los cines fue de 218 millones de boletos vendidos, pero solo el 4.2% correspondió a películas nacionales. -El valor de la industria cinematográfica fue de 15,985 millones de pesos, un 42% menos que en 2019. Las razones de la caída: -Caída en la venta de entradas por desinterés o miedo al crimen. -Alto costo de las entradas El artículo no propone soluciones, pero sí deja claro que la industria del cine en México necesita un impulso para recuperar su valor y potencial. ¿Qué opinas? ¿Qué medidas crees que se podrían tomar para revitalizar la industria cinematográfica en México? #cinemexicano #industriadelcine #economíadelamx https://lnkd.in/e6M4TAqy