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ALBERTO J. LORRIO

UNIVERSIDAD DE ALICANTE

UNIVERSIDAD COMPLUTENSE

DE MADRID

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Edición electrónica:

© Alberto J. Lorrio

Universidad de Alicante

Universidad Complutense de Madrid, 1997

ISBN: 84-7908-335-2

Depósito Legal: MU-1.501-1997

Edición de: Compobell

LOS CELTÍBEROS

ALBERTO J. LORRIO

VI. Artesanado y arte

Índice

Portada

Créditos

VI. Artesanado y arte. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

1. Orfebrería . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

2. Objetos relacionados con la vesti menta . . . . . . . . . . 21

2.1. Fíbulas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21

2.2. Alfileres. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 31

2.3. Pectorales. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32

2.4. Broches de cinturón . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47

2.5. Elementos para sostener el tocado . . . . . . . . . . 69

3. Adornos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70

3.1. Brazaletes y pulseras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

3.2. Collares y colgantes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

3.3. Torques. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 82

3.4. Diademas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 83

3.5. Placas ornamentales . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84

3.6. Otros objetos de adorno. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86

4. Elementos de banquete . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 88

5. Útiles. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

5.1. Pinzas y navajas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

Índice

5.2. Tijeras. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95

5.3. Hoces . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 98

5.4. Dobles punzones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 100

5.5. Agujas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 102

5.6. Útiles agrícolas y artesanales. . . . . . . . . . . . . . 102

5.7. Arreos de caballo y herraduras. . . . . . . . . . . . . 105

6. Otros objetos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 113

7. La producción cerámica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

7.1. Los recipientes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 115

7.2. La coroplástica . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122

7.3. Fusayolas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 132

7.4. Pesas de telar. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137

7.5. Bolas y fichas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138

8. La expresión artística . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 141

Notas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

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ÍNDICE

VI. ARTESANADO Y ARTE

Uno de los aspectos de mayor trascendencia de la

Cultura Celtibérica es el importante desarrollo que

alcan zó la actividad artesanal a lo largo de un pe-

ríodo de casi seis centurias (siglo VI-I a.C.), sobre todo en lo

que se refiere al trabajo del hierro y el bronce, así como a la

producción cerámica. Prueba de esta actividad se halla en

las armas, los adornos y los útiles descubiertos en las necró-

polis y poblados celtibéricos, en buena medida fa bricados en

talleres locales.

La siderurgia encuentra su máximo exponente en el arma-

mento y en el utillaje metálico de diverso tipo y funcionalidad,

aunque el hierro también fuera utilizado para la realización de

ciertos objetos de adorno, como fbulas y pulseras. El trabajo

del bronce, ocasionalmente vinculado con la fabricación de

ciertas armas (escudos, cascos y discos-coraza), se centró

VI. Artesanado y arte

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ÍNDICE

en la producción de objetos relacionados con la vestimenta y

el adorno perso nal, como fíbulas, broches de cinturón, pec-

torales, braza letes, pulseras, pendientes, anillos, cuentas de

collar, etc., elementos en los que se emplearon a veces el

hierro y la plata, lo que determinará la adopción de formas

diferen tes. La orfebrería, basada en los objetos de adorno,

gene ralmente de plata, aparecidos formando parte de tesori-

llos, sólo alcanzó un desarrollo notable en época avanzada.

Una parte importante de estos objetos metálicos -sobre todo

armas y adornos- pueden ser considerados como elementos

de prestigio, según se deduce de su presencia habitual en

los ajuares funerarios, así como por las ricas decoraciones

que muchas de estas piezas ostentan. Un claro carácter sim-

bólico puede defenderse para los ele mentos de banquete y

una serie de utensilios, como las tijeras o las hoces, dada su

presencia en tales ajuares, a veces en tumbas consideradas

«ricas», asociados frecuen temente con armas. Interpretación

que puede hacerse ex tensiva a otros útiles agrícolas presen-

tes ya de forma excepcional en conjuntos funerarios, e inclu-

so a ciertos objetos de toilette como las llamadas «pinzas de

depilar».

El análisis del artesanado celtibérico puede realizarse desde

diferentes planteamientos. Por un lado, globalmente desde

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Los Celtíberos

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ÍNDICE

una perspectiva diacrónica, de acuerdo con la es tructura que

ha servido para el estudio del armamento. Esta aproximación

resulta factible dado que una buena parte de los objetos ana-

lizados proceden de necrópolis, cuya seriación ha sido esta-

blecida siguiendo la evolución de la panoplia (vid. capítulos V

y VII). Este es el caso de los objetos que se vinculan con la

vestimenta y el adorno personal o de los elementos de ban-

quete, algunos útiles, los arreos de caballo, etcétera. A ellos

habría que añadir la mayor parte de los utensilios relacio-

nados con diversas actividades agrícolas o artesanales, así

como el volumen más importante de las piezas de orfebrería,

procedentes en su mayoría de hábitats o atesoramientos de

finales de la Edad del Hierro.

Otra opción, la que aquí se ha elegido, es tratar indivi-

dualmente cada categoría de elementos. Tiene la ventaja de

permitir su caracterización morfológica -lo que re sulta de es-

pecial interés al estar en muchos casos ante objetos con una

gran variabilidad tipológica- con inde pendencia de los pro-

blemas de cronología que a menudo ofrecen, al tratarse en

muchos casos de hallazgos descontextualizados, como es el

caso de los procedentes de las excavaciones de Cerralbo y

Morenas de Tejada, o por haber sido encontrados formando

parte de ajuares poco significativos desde el punto de vista

VI. Artesanado y arte

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ÍNDICE

cronológico. Otro problema añadido es el de la perduración

de ciertos tipos a lo largo de un dilatado espacio de tiempo.

No obstante, se ha intentado seguir la evolución de cada tipo,

adscribiéndolo siempre que ello ha sido posible a las fases

establecidas a partir del estudio del armamento (vid. capítu lo

V), ya que algunos de los elementos analizados, como fíbu-

las, broches de cinturón o ciertos útiles, están registra dos en

conjuntos militares relativamente bien fechados.

A continuación se abordará una amplia panorámica del

artesanado celtibérico, comenzando por la orfebrería para

continuar con los objetos relacionados con la vesti menta y el

adorno (excluyendo las piezas realizadas en metales nobles,

analizadas previamente), los útiles de diverso tipo, etcétera.

Un análisis independiente merece la cerámica, tanto las pro-

ducciones vasculares, entre las que destacan las especies a

torno conocidas como «cerá micas celtibéricas» o las produc-

ciones pintadas numanti nas, como otro tipo de manifestacio-

nes, las ya comenta das trompas de guerra, la coroplástica,

etcétera. Por lo que se refiere a los recipientes cerámicos,

la enorme cantidad de material recuperado y su amplia cro-

nología dificulta su tratamiento pormenorizado, habiéndose

opta do por ofrecer una panorámica general, remitiendo a

los trabajos de síntesis existentes (vid., en cualquier caso,

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Los Celtíberos

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ÍNDICE

el capítulo VII, donde se ofrece una visión diacrónica de la

producción cerámica).

1. ORFEBRERÍA

El desarrollo de la orfebrería constituye un fenómeno emi-

nentemente tardío en el mundo celtibérico. Como excepción,

tan sólo cabe hacer referencia a algunas pie zas de cronolo-

gía incierta, anterior en cualquier caso a la de la orfebrería

propiamente celtibérica (finales del siglo III-1 a.C.), como

determinados objetos de oro y plata aparecidos en los túmu-

los de Pajaroncillo (fig. 82,1) (Almagro-Gorbea 1973: 90 ss.),

cuya cronología puede remontarse al siglo VIII a.C., y los

dos torques de oro con decoración troquelada de Jaramillo

Quemado (Burgos) (Almagro-Gorbea 1995: 494, fig. 1,C),

piezas éstas que han sido interpretadas incluso como pro-

ductos de La Tène (Lenerz-de Wilde 1991: 162, fig. 119,1-2).

Junto a ellas, un pendiente o colgante de plata procedente

de la tumba 4 de Chera (Cerdeño et alii 1981: 45, fig. 6,2),

adscrita a la fase más antigua de este cementerio (fase I), y

un conjunto de joyas, todas ellas de plata, que forman parte

de los ricos ajuares de algunas sepulturas del Alto Duero ads-

cribibles a la fase IIA. (vid. capítulos V y VII).

VI. Artesanado y arte

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El conjunto más variado y numeroso procede de la necró-

polis de La Mercadera (fig. 82,2-3) (Taracena 1932; Lorrio

1990). Está constituido por veinticinco piezas de plata maciza

distribuidas en media docena de tumbas, tres de las cuales

(sepulturas 5, 9 y 73) -integradas exclusivamente por piezas

argénteas con un peso de 110, 81 y 148 gramos, respectiva-

mente- constituyen las de mayor riqueza respecto al resto de

las sepulturas con elementos de adorno de este cementerio.

Se trata de tres parejas de pulseras, dos de ellas formadas

por un lingote macizo con remate circular con grueso reborde

cilíndrico donde se encaja una chapita en forma de casquete

esféri co (tumbas 5 y 73), y otra con remates en forma de «ofi-

dio» (tumba 9); cuatro pares de pendientes y dos ejemplares

sueltos, ocho de ellos de tamaño grande, ador nados con tres

troncos de cono macizos, a veces perdi dos, a modo de cam-

pánulas (tumbas 5, 9 -un único ejemplar-, 45 y 73, así como

una pieza sin contexto), y dos pequeños rematados con una

laminita doblada en forma de trébol (tumba 66b); dos torques

formados por un vástago cilíndrico con remates esféricos

(tumba 66b y 73), de los que el de la tumba 66b fue interpre-

tado (Taracena 1932: 25) como perteneciente a una niña; tres

fíbulas anulares (tumbas 5, 7 y 9); dos botones ornamen tales

(tumbas 9 y 66b), el de la tumba 66b, de bronce y plata, es

similar a otro de plata de la necrópolis de Carabias (Taracena

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Los Celtíberos

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ÍNDICE

1932: 26); y dos aros (tumba 73), que Taracena (1932: 28 s.)

consideró que corresponderían a otras tan tas fíbulas anula-

res.

El propio Taracena (1932: 29) apuntó la excepcional riqueza

de estas sepulturas respecto a lo registrado en las restantes

necrópolis de la zona. Baste recordar que en Gormaz úni-

camente se localizó una pieza de plata, anillo o pendiente,

decorada con un triángulo de gránulos (Mo renas de Tejada

1916a: 175; Mélida 1917: 157, lám. XIII, der.; Taracena 1941:

84). A estas piezas viene a sumarse un pendiente de plata de

la necrópolis de Carratiermes (Argente et alii 1991a: fig. 22) y

una fíbula de plata del mismo tipo que las documentadas en

La Mercadera, así como un aro incompleto, también de plata

y que quizás formaría parte de un pendiente, procedentes de

la tumba 29 de Ucero, conjunto integrado por un importante

ajuar (fig. 87,A,6-7) (García-Soto y Castillo 1990).

En cuanto a la cronología de estos hallazgos, merecen aten-

ción especial las fíbulas argénteas de las tumbas 5, 9 (en

ambos casos junto con objetos de plata que las pone clara-

mente en relación con las tumbas 66b, 73 y 45) y 7 (en la que

aparece con dos fíbulas anulares del tipo 613 de Argente -vid.

infra- y adornos espiraliformes de bron ce). Los tres ejempla-

res se han interpretado como perte necientes al tipo de timbal

VI. Artesanado y arte

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2d, con cabuchón (Cuadrado 1958: 15 y 61, figs. pp. 2-4 y

42; Martín Montes 1984b: 39 y 41, esquema 2; Argente 1994:

274, fig. 44.382), forma que según Cuadrado aparecería en

el siglo III, y se desarrollaría en el II a.C. (Cuadrado 1958:

61), si bien dada la cronología general de la necrópolis de

La Mercadera (ca. siglos VI-finales del IV/primer cuarto del III

a.C.) hay que considerar esta datación con ciertos reparos,

debiendo aceptarse una fecha anterior para estos ejempla-

res, situándolos posiblemente en el siglo IV a.C. (fase IIA).

Una cronología semejante -entre finales del siglo N, o incluso

algo antes, y mediados del III a.C. se ha sugerido para la tum-

ba 29 de Ucero (García-Soto y Castillo 1990: 63 s.).

La excepcionalidad de los hallazgos de piezas de plata en los

cementerios celtibéricos ya fue señalada por Cerralbo (1916:

35), quien describe un disco de bronce con aplicaciones de

láminas argénteas hallado en Aguilar de Anguita (vid. infra)

como el único objeto con plata de esta necrópolis (Barril y

Martínez Quirce 1995), siendo rarísima su presencia en el

resto de los cementerios por él excavados, en los que nunca

encontró «la más insignifi cante partícula de oro» (nota 1).

La utilización de la plata, con todo, está bien documenta-

da a través de la técnica del damasquinado aplicada en la

decoración de las espadas de antenas del «tipo Arcóbriga»

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Los Celtíberos

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Fig. 82.-1, anillo y cuentas de oro del túmulo 84 de Pajaroncillo; 2-3, La Mercadera:

ajuar de plata (pulseras, pendientes y fíbula anular) de la sepultura 5 y fíbula anu-

lar argéntea de tumba 7; 4, fíbula de plata de Numancia; 5-6, fíbulas argénteas

del tesoro de Driebes; 7, fibula áurea de Cheste. (Según Almagro-Gorbea 1973

(1), Schüle 1969 y Taracena 1932 (2), Argente 1994 (3-4), San Valero 1945 (5-6)

y Lenerz-de Wilde 1991 (7)).

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(Aguilera 1916: 25, fig. 11-12, lám. IV) y en los broches de

cinturón de tipo ibérico (Cabré 1937). Para Taracena (1932:

29), la pre sencia de estas piezas no debía resultar extraña

en una comarca no muy alejada de las minas de plata de

Hiendelaencina (Guadalajara).

El resto de las joyas celtibéricas se halla formando parte de

algunos tesoros de orfebrería (Almagro-Gorbea y Lorrio 1991:

39 ss.) localizados en el territorio meri dional de la Celtiberia

(lám. III) y su prolongación hacia el Levante, individualizando

lo que Raddatz (1969: mapa 2), llamó «Cuenca Gruppe», y

que configuraría lo que puede denominarse como orfebre-

ría celtibérica meri dional. Su estudio permite documentar la

evolución de este artesanado y sus diversos contactos en

particular con el ámbito ibérico, con una inspiración de origen

helenístico indudable pero con el sabor lateniense de ciertos

moti vos. Casi todas las piezas son de plata, lo que se ha

relacionado con las explotaciones de Sierra Morena, aun que

también exista alguna realizada en oro.

La mayoría de estos tesorillos corresponden, según la cro-

nología de las monedas que los acompañan, a oculta ciones

de la Segunda Guerra Púnica o del inicio de las guerras de la

conquista romana, lo que proporciona una segura cronología

ante quem de inicios del siglo II a.C. para los objetos que los

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integraban (García-Bellido 1990: 110 s.; Villaronga 1993).

Entre dichos tesoros cabe seña lar los valencianos de Los

Villares II (Raddatz 1969: 206, lám. 2,1-9; Villaronga 1993:

70 s., n° 29), el denominado de «La Plana de Utiel» (Ripollés

1980 y 1982: 201 ss.; Ripollés y Villaronga 1981; Villaronga

1993: 70 s., n° 34), que al parecer procede también de Los

Villares (Martínez García 1986: 259), Mogente (García-Bellido

1990; Villaronga 1993: 70 s., n° 18), y Cheste (Raddatz 1969:

207 s.; Villaronga 1993: 70 s., n° 24), así como los conquen-

ses de Valeria (Raddatz 1969: 266 s., láms. 81- 82; Villaronga

1993: 70 s., n° 27) y Cuenca (García -Bellido 1990: 110 s.;

Villaronga 1993: 70 s., n° 25) y el de Driebes, en Guadalajara

(Raddatz 1969: 210 ss., láms. 7-21; Villaronga 1993: 70 s.,

n° 31). Una cronología más avanzada ofrece el tesoro de

Salvacañete (Cuenca) (Raddatz 1969: 244 ss., fig. 18, láms.

50-54), que incluía denarios ibéricos y republicanos (lám.

VIII,2), el más reciente de los cuales proporciona una fecha

post quem en el año 100 a.C. (Villaronga 1987: 10; Idem

1993: 42, n° 63).

Entre los objetos mas significativos, destacan las fíbulas de

resorte bilateral, que responden al esquema general de las de

La Tène (Lenerz-de Wilde 1991: 149 ss.), con el puente de-

corado con escenas de caza relativamente rea listas (Lenerz-

VI. Artesanado y arte

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ÍNDICE

de Wilde 1991: 151 ss.), ejemplares docu mentados en Los

Villares I (Raddatz 1969: fig. 6,3) y La Muela de Taracena

(Guadalajara) (Angoso y Cuadrado 1981: 19 s., fig. 1), o con

representaciones zoomorfas, como las piezas de Los Villares

I y Driebes (Raddatz 1969: fig. 6,1 y lám. 8,9-12, respectiva-

mente), modelos que se documentan mejor en hallazgos de

Andalucía Oriental (Raddatz 1969: láms. 2,10, 2,17, 48,1-3,

62,5-6; Angoso y Cuadrado 1981: 20, fig. 2; Lenerz-de Wilde

1991: 149 ss. y 154) y en el portugués de Monsanto da Beira

(Raddatz 1969: lám. 94,3; Lenerz-de Wilde 1991: 154 s.).

Otro tipo, que pudiera ser anterior pues sólo se documenta

en Driebes (Raddatz 1969: láms. 7 y 8,2; Lenerz-de Wilde

1991: 157 s.), ofrece varias cabezas humanas exentas y re-

pujadas de evidente estilo céltico, no plenamente integradas

con la decoración vegetal acce soria (fig. 82,5-6; lám. III).

Más peculiar es la existencia de alguna fíbula anular, carac-

terística del mundo ibérico, decorada con caras hu manas es-

tilizadas siguiendo esquemas de La Tène, como el ejemplar

áureo de Cheste (fig. 82,7) (Lenerz-de Wilde 1981: lám. 67,4;

Idem 1991: 159, fig. 117) localizado en la zona levantina de

transición hacia las tierras conquenses. También aparecen

en estos tesoros anillos de fíbulas anu lares decorados con

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contarios (Raddatz 1969: láms. 6,6 y 11,88-93 y 81,7), crea-

ción que debe considerarse de estí mulo ibérico.

Torques y brazaletes de plata se encuentran asimismo en

estos tesoros, si bien su apogeo corresponde a los hallazgos

posteriores de época sertoriana (Raddatz 1969: 53). Entre

los torques, sólo se conocen escasas piezas de alambres re-

torcidos (Raddatz 1969: láms. 12-13, 51,1-2 y 81,2); los bra-

zaletes son de sección cilíndrica (Raddatz 1969: láms. 3,4-5,

12-14 y 51-52), de cinta y serpentiformes con decoración

troquelada (Raddatz 1969: fig. 8 y lám. 14,196 ss.; Martínez

García 1986), éstos con claros precedentes ibero-helenísti-

cos como el tesoro de Jávea (Mélida 1905).

Muy peculiares son los anillos (Raddatz 1969: 129 s.), que

aúnan un esquema iconográfico de inspiración púnica en

unos casos, como el caballo con estrella (nota 2), y griega

en otros, como los cruciformes (Raddatz 1969: lám. 15,233

y 81,9) derivados de las dracmas de Rodhe y Massalia

(Villaronga 1994: I1 ss.), pero con un estilo curvilíneo propio

de las creaciones de La Tène final.

También los vasos argénteos (fig. 141,1) están inspira dos

en creaciones del mundo helenístico (Raddatz 1969: 68 ss.;

Gomes y Beirão 1988; Martínez García 1986), pero interpre-

tadas por los artesanos celtibéricos. En efec to, están decora-

VI. Artesanado y arte

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ÍNDICE

dos con troqueles geométricos, lo que permite relacionarlos

con la rica producción de fíbulas y broches de cinturón de

bronce (Rovira y Sanz 1986-87; Romero 1991b).

Mención especial merecen las representaciones sobre cha-

pa de cabezas humanas en relieve de Salvacañete (Raddatz

1969: lám. 50,5-6), uno de los elementos iconográficos más

frecuentes en el arte céltico peninsular (Almagro-Gorbea y

Lorrio 1992 y 1993).

Parece deducirse, por tanto, que gran parte de los tipos

característicos de la orfebrería celtibérica meridional, cuya

distribución geográfica se centra en el Sur de Guadalajara,

el Norte y Este de Cuenca y las zonas levantinas aleda ñas,

pueden haberse formado a lo largo del siglo III a.C. con una

mezcla de elementos mediterráneos y otros que pueden más

fácilmente relacionarse con influjos de La Tène.

Resulta significativa la excepcionalidad, en las dos centurias

anteriores al cambio de era, de los hallazgos de joyas en

el territorio celtibérico del Valle Medio del Ebro y la Meseta

Oriental, habiéndose documentado solamen te alguna pieza

aislada y dos tesoros, formados por denarios y vasijas argén-

teas, que permitieron individuali zar a Raddatz (1969: mapa

2) el «Soria Gruppe», y que en realidad corresponde a la

Celtiberia estricta.

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De la ciudad de Numancia procede una fíbula simétri ca de

plata (fig. 82,4) (VV. AA. 1912: lám, LXI,8; Argente 1994:

232, fig. 32,223), modelo que constituye el más habitual en

los tesoros prerromanos de la Submeseta Norte (Delibes y

Esparza 1989: 118 s.) y único objeto de este metal proceden-

te de la ciudad (Taracena 1932: 29). En Quintana Redonda

se halló hacia 1863 un tesorillo cons tituido por un casco de

bronce de tipo Montefortino (García Mauriño 1993: 115, fig.

28) que cubría dos tazas argénteas, una de perfil liso y otra

con dos asas, actual mente perdidas, en cuyo interior se ha-

llaron según Taracena (1941: 137; Pascual 1991: 181, fig. 95)

1.300 denarios ibéricos, sobre todo de Bolskan, y romanos

(vid., asimismo, Raddatz 1969: 242 s., lám. 98 y Villaronga

1993: 52, n° 109, con modificaciones relativas al conteni do

del tesorillo), conjunto que cabe fechar en la primera mitad

del siglo I a.C. (Raddatz 1969: 165), concretamen te en épo-

ca sertoriana (Villaronga 1993). Otro tesorillo fue localizado

en Retortillo, donde una vasija de plata contenía un delfín

de bronce y denarios ibéricos (Taracena 1941: I43; Raddatz

1969: 243; Villaronga 1993: 52, n° 110). La casi inexistencia

de joyas en este territorio contras ta con la información pro-

cedente de la Celtiberia meri dional y zonas aledañas, el ya

comentado «Cuenca Gruppe», cuyas ocultaciones se escalo-

nan desde finales del siglo III hasta inicios del I a.C., y el área

VI. Artesanado y arte

21

ÍNDICE

vaccea, el «Nordmeseta Gruppe» de Raddatz, circunscrito en

gran medida a las tierras del Duero Medio, donde se defiende

una datación sertoriana (Palencia, Padilla, Roa, etc.) o pos-

terior (El Raso de Candeleda, Arrabalde I, Ramallas y San

Martín de Torres) (nota 3). En relación con este último grupo

se ha sugerido que, aun cuando la ocultación ma yoritaria de

los tesoros corresponda al siglo I a.C., se estaría ante manu-

facturas más antiguas, como lo confir maría la presencia en

el tesoro de Driebes de algunos de sus tipos de joyas más

característicos (Delibes 1991: 23).

La práctica ausencia de joyas en la Celtiberia estricta se ha

relacionado (Delibes et alii 1993: 458 s.) con los enormes

botines en oro y plata obtenidos por los roma nos a lo largo

del siglo II a.C. que acabaron por dejar exhausto este terri-

torio (Fatás 1973; Salinas 1986: I32 s.), hasta tal punto que

Escipión, tras la destrucción de Numancia el 133 a.C., úni-

camente repartió a sus solda dos siete denarios por cabeza

(Plin., 33, 141). A pesar de ello, la disponibilidad de plata

acuñada en el territorio celtibérico con posterioridad a las

Guerras Celtibéricas resulta evidente, siendo prueba de ello

la relativa abun dancia de atesoramientos numismáticos que

proliferan por la región (Azuara, Arcas, Maluenda, Alagón,

Borja, Pozalmuro, Retortillo, Quintana Redonda, Burgo de

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

22

ÍNDICE

Osma, Numancia, Muela de Taracena,... ), en buena medida

datados en época sertoriana, por más que en algún caso ad-

mitan una cronología algo anterior (Villaronga 1987: 20 ss.;

Idem 1993: 81 ss.).

2. OBJETOS RELACIONADOS CON LA VESTI MENTA

En esta categoría se incluyen una serie de elementos como

fíbulas, alfileres, pectorales, broches de cinturón y unos pe-

culiares objetos al parecer destinados a sostener el tocado,

todos ellos relacionados con la vestimenta, aunque algunos,

como ocurre con las fíbulas, los pectorales o los broches de

cinturón, tengan un claro valor como objeto de adorno.

2.1. Fíbulas

Con la excepción de los ejemplares incluidos en el apartado

anterior, las fíbulas celtibéricas están realizadas en su ma-

yoría de bronce, aunque también se utilizara el hierro para

su elaboración total o parcial. Estos objetos, destinados a la

sujeción de la vestimenta tanto del hom bre como de la mujer

(nota 4), ofrecen un claro carácter orna mental, evidente en

sus variadas formas, algunas real mente ostentosas, y por la

decoración que a menudo muestran, que hacen de ellas, en

ocasiones, auténticas piezas de lujo, como lo confirma la uti-

VI. Artesanado y arte

23

ÍNDICE

lización de metales nobles en su confección y su presencia

formando parte de ricos ajuares funerarios.

El volumen de piezas supera el millar y su análisis exhaustivo

ha podido realizarse gracias a la recopilación sistemática lle-

vada a cabo por Argente (1994). Se trata, en su mayoría, de

ejemplares procedentes de las necrópo lis del Alto Tajo-Alto

Jalón-Alto Duero que, de forma general, ofrecen importan-

tes problemas relativos a la contextualización de los objetos

recuperados. Destaca, asimismo, el caso de la ciudad de

Numancia, donde se recuperaron más de 200 ejemplares

(nota 5).

De los objetos que integran el artesanado, las fíbulas son los

más susceptibles a los cambios impuestos por la moda, lo

que les confiere un contenido cronológico no siempre posible

de determinar en otro tipo de piezas. Dado su gran número

y variedad, han sido objeto de diversos estudios tipológicos

que han hecho de ellos los elementos del artesanado celti-

bérico mejor conocidos, habiéndose establecido con cierta

fiabilidad la secuencia evolutiva de los mismos (Cuadrado

1958, 1960 y 1972; Cabré y Morán 1975b, 1977, 1978, 1979

y 1982; Martín Montes 1984a-b; Argente 1974, 1990 y 1994;

Argente y Romero 1990; Cerdeño 1980; Lenerz-de Wilde

1986-87 y 1991: 10 ss.; Esparza 1991-92; Almagro-Gorbea

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

24

ÍNDICE

y To rres e.p.). Tenidas habitualmente como «fósil director», a

menudo presentan un marco cronológico excesivamente di-

latado, produciéndose asimismo fenómenos de perdu ración.

Se trata de piezas realizadas, las más sencillas, a partir de

un alambre, aunque por lo común se obtienen por fundición,

al menos de forma parcial. Las técnicas deco rativas son

variadas, desde la incisión hasta la aplicación de punzones

y troqueles diversos. Resulta frecuente la incorporación de

elementos decorativos, soldados o re machados, como esfe-

ras, placas, anillas, etc., así como la incrustación de coral,

ámbar, etc. (Argente 1990: 253). A ellos hay que añadir las

representaciones figuradas, entre las que destacan las que

reproducen un caballo, acompa ñado a veces de un jinete (fig.

81,3-5 y lám. IV,3-4).

Con independencia del tipo, las fíbulas presentan una es-

tructura semejante, diferenciándose diversas partes (agu ja,

cabecera, puente o arco y pie), algunas de las cuales pueden

aparecer simplificadas en determinados casos. Los principa-

les modelos de fibulas prerromanas apareci dos en las necró-

polis celtibéricas fueron sistematizados por E. Cabré y J.A.

Morán (1977), individualizando un total de diez tipos: fíbulas

sin resorte, de codo, de doble resorte, de bucle, fíbulas y alfi-

leres de alambre espiraliforme, de placa, de pie alzado, anu-

VI. Artesanado y arte

25

ÍNDICE

lares, ancoriformes y de tipo La Tène, aunque excluyendo las

piezas de este último modelo que copian a los europeos y a

las que, no obstante, dedicaron algunos trabajos monográfi-

cos (1978, 1979 y 1982). El tipo anular hispá nico ha sido ob-

jeto de una especial dedicación, destacan do los trabajos de

Cuadrado (1958 y 1960) y Martín Montes (1984 a-b). Por su

parte, J.L. Argente (1994) ha recopilado todos los ejemplares

procedentes de las pro vincias de Soria y Guadalajara, que

clasifica en nueve modelos (sin resorte, de codo, de doble

resorte, de bucle, de áncora, anulares, de pie vuelto, de La

Tène y de la Meseta Oriental), que básicamente coinciden

con los pro puestos por Cabré y Morán, divididos a su vez

en diver sos tipos y variantes. Además de ofrecer un amplio

reper torio de piezas, el trabajo de Argente tiene el interés de

recoger en una única clasificación todos los modelos ya sis-

tematizados, simplificando algunos de los tipos.

A continuación se ofrece la tipología de las fíbulas prerroma-

nas de la Meseta Oriental, siguiendo en líneas generales la

propuesta de Argente (1990 y 1994) en lo que a la clasifica-

ción y a la caracterización de los tipos se refiere (figs. 83-84).

A estos tipos habría que añadir cier tos modelos plenamente

romanos, como las fibulas en omega, dada su presencia en

conjuntos funerarios indíge nas.

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

26

ÍNDICE

Fig. 83.-Tipología de las fíbulas celtibéricas según Argente. Tipos 1 a 7. (Según

Argente 1990 y 1994).

VI. Artesanado y arte

27

ÍNDICE

1) Fíbulas sin resorte. Es un modelo de gran simplici dad

constructiva del que únicamente se conocen hallaz gos en la

Meseta, estando apenas representado en la Celtiberia.

2) Fíbulas de codo. Los ejemplares documentados en la

Meseta Oriental constituyen el desarrollo final de las fíbulas

de codo de la Edad del Bronce. Los hallazgos se reducen al

modelo de pivotes (Argente 2C), constituido por dos piezas

y cuyo cierre se realiza por medio del giro horizontal de la

aguja, del que sólo se conocen dos ejem plares, y al llamado

«tipo Meseta» (2D).

3) Fíbulas de doble resorte. Sin duda es uno de los modelos

más característicos de la Protohistoria peninsu lar. Ofrecen

una amplia difusión, con variados tipos y una larga crono-

logía. En la Meseta Oriental el modelo adquirió una fuerte

personalidad, con creaciones exclusi vas de esta zona. Los

diferentes intentos de clasificación de las fíbulas de doble

resorte se han realizado a partir de la evolución del puente,

del número y sección de los resortes o de la forma del pie.

Argente ha diferenciado cuatro tipos: puente filiforme (3A),

de cinta (3B), rómbico u oval (3C) y de puente en cruz (3D),

éstos realizados ya mediante fundición.

4) Fíbulas de bucle. El puente aparece formado por dos rom-

bos unidos por una espira, que da nombre al tipo. Presentan

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

28

ÍNDICE

resorte bilateral con un buen número de espi ras, ofreciendo

un pie largo, simple (4A) o con arrolla miento final (4B1), pro-

visto de profunda mortaja. El tipo más evolucionado (4B2)

muestra puente aplanado, con decoración troquelada e inci-

sa, y ancho pie rematado en arco macizo.

S) Fíbulas de áncora. Constituyen una derivación del modelo

anterior, ofreciendo un menor tamaño. De las tres variantes

establecidas -las dos primeras identifica das en Navarra-, la

tercera se circunscribe a la Meseta Oriental, fabricada ya a

molde. Presenta resorte bilateral, puente laminar y pie con

mortaja marcada rematado en ancho arco, en cuyos extre-

mos se incrustan pequeñas esferitas decorativas, proporcio-

nando la forma que da nombre al tipo.

6) Fíbulas anulares hispánicas. Es un tipo caracterís tico de la

Península Ibérica a lo largo de toda la Edad del Hierro, ofre-

ciendo una amplia distribución geográfica. Su rasgo más des-

tacado, y que confiere la forma que le da nombre, consiste en

la incorporación de un aro en el que se sujetan la cabecera y

el pie. Existen un buen número de tipos y variantes estable-

cidos inicialmente por Cuadrado (1958) a partir de las pecu-

liaridades de puentes y resortes. Más recientemente, Argente

ha pro puesto una clasificación que, partiendo de los broches

anulares (6A), hace hincapié en las técnicas de fabrica ción:

VI. Artesanado y arte

29

ÍNDICE

fibulas realizadas a mano (6B), semifundidas (6C) y fundidas

(6D).

7) Fíbulas de pie vuelto. Este grupo está caracterizado por la

prolongación acodada del pie, diferenciándose cua tro tipos.

El más antiguo (7A) incluye los modelos Alcores, Bencarrón

y Acebuchal (Cuadrado 1963: 27-34). Los res tantes se dis-

tinguen por la diferente altura de la prolonga ción, que puede

estar unida al puente en los ejemplares más evolucionados

(7D), y por la forma del remate: en cubo, esfera o disco.

Suelen presentar decoración incisa y/o troquelada.

8) Fíbulas con esquema de La Tène. Vienen a ser la conti-

nuación del modelo anterior, con el cual llegaron a convivir.

Siguiendo el esquema desarrollado para la cla sificación de

este modelo en Europa Central pueden ha cerse tres grandes

grupos (Lenerz-de Wilde 1986-87 y 1991: 32 ss.): las que si-

guen el esquema de La Tène I (8A), en las que el pie aparece

inclinado hasta el puente sin llegar a tocarlo; los modelos con

esquema de La Tène II (8B), en los que el pie aparece unido

al puente, pudien do estar fundidos o unidos por una grapa; y

las que presentan esquema de La Tène III (8C), con el pie y

el puente realizados en una sola pieza. Se han diferenciado

un buen número de variantes, algunas de mayoritaria disper-

sión meseteña. Cabe destacar las fíbulas simétricas (8A1.1 y

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

30

ÍNDICE

8A1.2), que presentan en la cabecera un apéndi ce similar al

localizado en el pie, modelo adscribible al grupo de La Tène

temprana, a pesar de ofrecer en ciertas variantes el pie y el

puente fundidos; los ejemplares de torrecilla (8A2); de cabe-

za de pato (8A3), o las fíbulas zoomorfas (8B1.1), entre las

que destacan las de caballi to y los ejemplares de jinete (8B1)

(fig. 81,3-5 y lám. IV,3-4).

9) Fíbulas de la Meseta Oriental. Están constituidas por dos

grupos: las fíbulas y alfileres decorados mediante adornos

espiraliformes y las fíbulas-placa. Entre los pri meros cabe

distinguir dos tipos: los que ofrecen función de fíbula (fig.

85,B,10-12) (Tipo VA de Cabre/Morán y 9A1 de Argente) y

los alfileres (fig. 85,B,1-4 y 6-7) (tipo VB y 9A2, respectiva-

mente), que tienen la aguja libre, pudiendo por tanto incluirse

entre los pectorales (vid. infra). En los modelos de placa, la

fíbula es un elemento secundario, al que se le añade la placa

decora da, habiéndose diferenciado diversos tipos. Las más

sen cillas y abundantes carecen de resorte (tipo VIA de Ca bré/

Morán), estableciéndose variantes en función de la forma de

la placa: rectangular (Argente 9B1), circular (9B2) o lobulada

(9B3). Otros modelos son los que pre sentan una fíbula de

doble resorte (Cabré/Morán VIB y Argente 9B4) o los de re-

VI. Artesanado y arte

31

ÍNDICE

sorte bilateral y placa romboidal (VIC y 9B5). Constituyen un

modelo exclusivo de las provincias de Soria y Guadalajara.

Las fíbulas prerromanas documentadas en el territorio cel-

tibérico muestran una amplia cronología que abarca desde

los siglos VII-VI hasta el I a.C., excepción hecha del modelo

de pivotes (2C), conocido en La Península Ibérica desde el

siglo VIII a.C., habiéndose sugerido una fecha de finales de

esa centuria o incluso el siglo VII para los ejemplares mese-

teños (Ruiz Zapatero 1985: 879 s. y 950 s.). Esta cronología

vendría avalada por el reciente hallazgo -que ha venido a

sumarse al ejemplar soriano de Valdenarros- de una aguja

perteneciente a este mo delo en el asentamiento de Fuente

Estaca (Embid, Guadalajara), para el que se cuenta con una

fecha radiocarbónica de 800 ±90 a.C. (Martínez Sastre 1992:

76 s., lám. V,b) (nota 6).

Una datación algo más baja puede defenderse (Argente 1990:

254 ss.; Idem 1994: 103 ss.) para los modelos presentes en

los yacimientos celtibéricos desde sus fases más antiguas

(nota 7). En este momento deben situarse los ejemplares sin

resorte, fechados en el siglo VI a.C., o las fíbulas de codo

tipo meseta (siglos VI-V a.C.). Las fíbulas de doble resorte,

cuyos ejemplares más antiguos se re montan al siglo VII, se

fechan en la Meseta desde el siglo VI hasta mediados del IV

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

32

ÍNDICE

a.C., caso de los ejemplares más evolucionados (3D). Similar

cronología presentan las fbulas de bucle (segunda mitad del

siglo VI-finales del V a.C. o, en ciertos casos, inicios del IV),

mientras las fíbulas de áncora, ya realizadas a molde, se si-

túan entre el siglo V y gran parte del IV a.C. Las fíbulas de

la Meseta Oriental comprenden desde finales del VI a fina les

del IV a.C. Las anulares se fechan, de forma general, entre

finales del siglo VI o inicios del V hasta el siglo 1 a.C., aun-

que, según Argente (1994: 107), el broche anu lar se remonte

a finales del VII-inicios del VI a.C. Por su parte, las fíbulas de

pie vuelto son datadas entre media dos del siglo VI-primera

mitad del V, el tipo 7A, hasta el siglo IV a.C., en tanto que

las de tipo La Tène abarcan desde finales del siglo V hasta

finales del I a.C. A estos modelos cabe añadir, dada su pre-

sencia en determinados ambientes indígenas, algunos tipos

ya plenamente roma nos, entre los que destacan las fíbulas

en omega, de las que se conocen ejemplares en tumbas y

poblados celtibéricos de los siglos II-I a.C. (nota 8).

2.2. Alfileres

Es poca la documentación que en general se ofrece sobre es-

tos objetos, morfológicamente muy sencillos. Las necrópolis

celtibéricas proporcionaron algunos alfileres (Aguilera 1916:

66) que, a partir de la escasa documenta ción conservada,

VI. Artesanado y arte

33

ÍNDICE

parecen corresponder al tipo de cabeza enrollada (Requejo

1978: 57; García Huerta 1980: 26; etc.) (nota 9), modelo del

que se conocen dos ejemplares en el poblado de Fuensaúco,

uno, sin contexto (Bachiller 1993: 204 s., fig. 1,2 y lám. 1,2) y

el otro, del nivel intermedio, que cabe atribuir a un momento

avanzado de la Primera Edad del Hierro (Romero y Misiego

1995: 137 s.). Una adscripción similar puede defenderse para

un alfiler de cabeza circular procedente del nivel inferior de El

Royo (Eiroa 1979b: 127; Romero 1991a: 322).

2.3. Pectorales

Generalmente se denomina «pectoral» a un objeto, realizado

en bronce, cuya funcionalidad y ubicación en el atuendo no

está suficientemente clara, si bien parece evi dente que a su

utilidad como prendedor se impone un claro carácter orna-

mental (nota 10). Se distinguen dos tipos: los espiraliformes

y los formados por una placa a la que se añaden otros ele-

mentos decorativos, modelos ya iden tificados por Cerralbo

(1916: 66 ss.) pero que han sido definitivamente sistematiza-

dos a partir de un número im portante de hallazgos, en mag-

nífico estado de conserva ción, procedentes de la necrópolis

de Carratiermes (Argente et alii 1992b; Argente et alii 1992:

304 ss.) (nota 11).

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

34

ÍNDICE

Fig. 84.-Tipología de las fibulas celtibéricas según Argente. Tipos 8 y 9. (Según

Argente 1990 y 1994).

VI. Artesanado y arte

35

ÍNDICE

Fig. 85.-A, tumba 291 de Carratiermes; B, diversos modelos de pectorales,

adornos y fíbulas espiraliformes: 1-2, La Hortezuela de Océn; 3 y 7-8, Clares; 4

y 9, Aguilar de Anguita; 5, Hijes; 6 y 11-12, Garbajosa; 10, Castilfrío de la Sierra.

(Según Argente et alii 1992 (A), Argente 1994 (B, 1-3, 6-7 y 11-12) y Schüle 1969

(B, 4-5 y 8-10)).

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

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ÍNDICE

Fig. 86.-A, tumba 9 (calle I) de Alpanseque; B, «sepultura de dama celtibérica» de

La Olmeda. (Según Cabré y Morán 1975b (A) y Schüle 1969 (B)).

VI. Artesanado y arte

37

ÍNDICE

a) El modelo de espirales se realiza partiendo de un vástago,

formado por una o, a veces, dos o tres varillas, ocasional-

mente de hierro, a las que se enrolla un alambre que permite

la sujeción de los extremos de las espirales, que quedan

así fijados al eje. Las espirales, cuyo número suele ser de

cuatro, ocho, diez o doce, aunque se conozca una pieza con

veinticuatro, están distribuidas de forma simétrica a ambos

lados del vástago, disminuyendo por lo general su tamaño

al aproximarse a los extremos de la pieza, en cuyo centro

se halla la aguja que permite la sujeción del conjunto. Las

piezas de mayor tamaño, que son también las que ofrecen

una mayor complejidad for mal, suelen presentar, pendiendo

de las espirales inferio res, espirales dobles realizadas con

un mismo alambre (fig. 85,A) o, más raramente, colgantes

cónicos (nota 12) (fig. 85,B,2) o en forma de 8 (fig. 85,B,1),

que se unirían a aquéllas por medio de una serie de vás-

tagos -entre seis y ocho, en el primer caso, y uno, en los

dos últi mos-. Estos elementos decorativos pueden estar

presen tes de forma ocasional en las piezas más sencillas

(las constituidas por cuatro espirales), como en un ejemplar

de Clares de cuyo eje central cuelgan ocho alambres retor-

cidos rematados en espirales (fig. 85,B,3). Sus di mensiones

varían notablemente, desde los que apenas superan los 5

cm. de longitud máxima, grupo donde se hallan buena parte

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

38

ÍNDICE

de los modelos de cuatro espirales (fig. 85,B,6-7), hasta los

que sobrepasan los 30 cm., como ocurre con algunas piezas

de doce (figs. 85,B y 86,B,1), e incluso los 50 cm., como es

el caso del ejemplar doblado de la sepultura 9 (calle I) de

Alpanseque (fig. 86,A,2).

La marcada variabilidad en el tamaño y en la comple jidad

formal del tipo deben de llevar implícitas diferen cias en lo que

a la funcionalidad y significado se refiere. Además, el estado

de fragmentación en que a menudo se encuentran, siendo

habitual hallar únicamente las espira les o algún fragmento

del vástago principal, dificulta su adscripción a un tipo con-

creto (vid. Cerdeño 1976a: 6 ss.; Requejo 1978: 56; García

Huerta 1980: 26; de Paz 1980: 49; Domingo 1982: 258, lám.

IV,2). Los adornos espiraliformes, cuya presencia resulta

relativamente abun dante en los cementerios de la Meseta

Oriental, han lla mado la atención de diversos investigadores

(vid. Schüle 1969: 140 ss., quien diferenció distintas varian-

tes). En ciertos casos, se ha sugerido su consideración como

alfi leres, especialmente para las piezas de menores dimen-

siones (vid. Cabré y Morán 1977a: 123 ss., fig. 7; y, siguiendo

a estos autores, Argente 1994: 96, fig. 11), abordando su es-

tudio conjuntamente con las fíbulas de espirales (vid. supra),

VI. Artesanado y arte

39

ÍNDICE

ya que la diferencia entre unos y otros sería más formal y

tecnológica que puramente fun cional.

b) Otro tipo de pectorales son los constituidos por una placa

rectangular a la que se incorporan diversos elemen tos para

completar su decoración. Por la parte inferior de la placa se

añaden colgantes cónicos y, por encima de ella, una placa

recortada (fig. 87,B,1) que se remacha a la pieza principal, o

sendas espirales (fig. 87,B,2 y lám. IV,2) (Argente et alii 1992:

fig. 3) que se unen al elemento central mediante un alambre.

La aguja se coloca sobre la pieza superior. Un caso diferente

sería el que ofrece un garfio de forma rectangular (fig. 87,A,2)

remachado a la pieza principal (Argente et alii 1992b: 589;

Argente et alii 1992: 305).

Normalmente, estas piezas presentan decoración so bre la

placa central, generalmente de hoyitos repujados enmar-

cando la pieza (fig. 87,A,2 y lám. IV,2), a los que se añaden

motivos incisos en zigzag e incluso representa ciones de ani-

males, concretamente cérvidos, como los reproducidos en

dos ejemplares de Carratiermes y Arcobriga (fig. 87,B,1 y 3),

a veces combinados con haces de líneas realizadas median-

te «trémolo» (fig. 87,B,1). También están documentados los

círculos concéntricos troquelados, que ocupan la placa recor-

tada superior, donde aparecen rodeados por otros de hoyitos

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

40

ÍNDICE

repujados, pudiendo también realizarse sobre la principal (fig.

87,B,1).

Como excepcionales pueden ser calificadas dos placas

con decoración figurada procedentes de la necrópolis de

Alpanseque (fig. 87,B,4) (Cabré 1917: lám. XX,2; Cabré y

Morán 1975a) que no hay duda en relacionar con la pieza

figurada de Carratiermes en lo que se refiere a la técnica de-

corativa, la sintaxis compositiva, el tamaño y, seguramente,

la funcionalidad (nota 13). La única completa mide 7,3 por

11,3 cm., dimensiones similares al ejemplar de Carratiermes.

Los motivos decorativos se hallan enmarcados en tres meto-

pas de diferente tamaño, situán dose las representaciones

figuradas en las exteriores. Se combina la técnica del repu-

jado, utilizada para la delimi tación exterior de las metopas

mediante finos puntitos en relieve y para los grandes círculos

que ocupan el centro de las metopas mayores, rodeados a

su vez de pequeños hoyitos, con la del «trémolo», con la que

se ha realizado el resto de la decoración, la línea interna que

recuadra las metopas, la serie de líneas verticales en zigzag

que llenan el espacio central y las figuras humanas esque-

máticas que, encadenadas en número de cuatro, se localizan

en las metopas más externas.

VI. Artesanado y arte

41

ÍNDICE

Fig. 87.-A, tumba 29 de Ucero; B, diversos modelos de pectorales de placa

rectangular: 1, tumba 235 de Carratiermes; 2, Valdenovillos; 3, Arcobriga; 4,

Alpanseque. (A, según García-Soto 1990. B, según Argente et alii 1992 (1),

Cerdeño 1976a (2), Lenerz-de Wilde 1991 (3) y Cabré y Morán 1975a (4)).

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

42

ÍNDICE

Los modelos comentados pueden considerarse como ele-

mentos de prestigio, siendo frecuente su presencia en sepul-

turas calificadas como ricas. Se trata de conjuntos formados

por adornos de bronce de diverso tipo, y en los que las ar-

mas, con alguna excepción dudosa, están au sentes. En la

necrópolis de Carratiermes, este tipo de piezas se asocia con

objetos realizados en bronce, sobre todo brazaletes, fíbulas y

broches de cinturón, siendo habitual también su relación con

cuchillos de dorso cur vo, de hierro, y con collares de cuentas

de pasta vítrea (Argente et alii 1992b: 591). De las 21 sepul-

turas en las que se han hallado restos de pectorales, 17 pro-

ceden de una misma zona de la necrópolis, donde constitu-

yen algo más del 36% de los enterramientos documentados,

co rrespondiendo el resto a conjuntos provistos de armas.

Algo similar sucede en La Mercadera, donde los ador nos

espiraliformes -presentes en el 23% de las tumbas de este

cementerio- caracterizan, junto con los brazale tes de aros

múltiples, un tipo de ajuar del que está ausen te el armamento

y que estaría integrado además por fíbulas, broches de cin-

turón y pulseras simples, realiza dos en diversos materiales,

así como cuchillos curvos y, en una ocasión, un punzón, todo

ello de hierro, pudiendo ser también el único objeto deposi-

tado en la sepultura (fig. 88). De igual modo, la necrópolis de

VI. Artesanado y arte

43

ÍNDICE

Almaluez ha permitido documentar la personalidad de este

tipo de adorno, encontrado en 6 de las 91 sepulturas de las

que se conoce la composición del ajuar (vid. capítulo IV,6.1

y Apéndice I), asociándose habitualmente a otros elemen tos

broncíneos -en general a brazaletes (tumbas 2 y 281) o, en

una ocasión, a un broche de cinturón (tumba 10)-, o siendo el

único elemento metálico del ajuar (tumbas 1, 83 y 242).

Este tipo de conjuntos ha sido generalmente atribuido, como

hiciera Taracena (1932: 28) en el caso de La Mercadera, con

enterramientos femeninos, pero la falta de análisis antropoló-

gicos dificulta cualquier avance en este sentido. Para el caso

de Carratiermes se ha propues to, a pesar de carecer de este

tipo de análisis, su vincula ción con varones de clase eleva-

da, con lo que, dada su asociación en una misma zona del

cementerio con enterramientos militares, se estaría ante una

necrópolis mayoritariamente masculina (Argente et alii 1992b:

594 s.). Sin embargo, la presencia de tumbas femeninas está

perfectamente documentada en el mundo celtibérico, inclu-

so en las pocas sepulturas analizadas que cabe con siderar

como contemporáneas a los conjuntos de Carratiermes pro-

vistos de pectorales (Cerdeño y García Huerta 1990: 90s.).

A veces se han hallado restos de adornos de espirales -no

ocurre lo mismo con los pectorales de placa- en tumbas mi-

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

44

ÍNDICE

litares. Este es el caso de las sepulturas 1, 19, 28 y 29 de

Sigüenza (Cerdeño y Pérez de Ynestrosa 1993: fig. 27), de la

tumba 278 de Carratiermes -aun que el único elemento arma-

mentístico sea en realidad una vaina de espada-, de los ente-

rramientos 1, 12 y 77 de La Mercadera, de las tumbas A, T, U,

Fig. 88.-Combinaciones de los elementos de ajuar considera dos como propios de

tumbas femeninas en la necrópolis de La Mercadera: A, espirales; B, espirales

y brazaletes múltiples; C, espirales, brazaletes múltiples y otros elementos; D,

espirales y otros elementos; E, brazaletes múltiples más algún otro ele mento; F,

brazaletes múltiples; G, dos pulseras sencillas y/o pendientes (en ocasiones tam-

bién un torques, etc.). Los porcen tajes situados sobre los histogramas se refieren

al total de tumbas posiblemente femeninas (=31). (Según Lorrio 1990).

VI. Artesanado y arte

45

ÍNDICE

W de Quintanas de Gormaz, o de los conjuntos 10 (M.A.N.),

10 (M.A.B.) y A de Osma y 11 de Gormaz (Cabré 1917: lám

XLV; fotografía M.A.N.). Podría plantearse que estos elemen-

tos decorativos son ajenos al ajuar, al no haberse encon trado

completos en ningún caso, pudiendo haberse mez clado

posiblemente en el proceso de cremación o en la recogida

subsiguiente de los restos de la incineración, o por cualquier

otro motivo antrópico o no. Pese a todo, no hay que dejar de

lado la posibilidad de que los conjuntos militares incluyeran

algún tipo sencillo de adorno de es pirales, sin que los restos

recuperados permitan avanzar mucho al respecto. Por lo que

se refiere a la adscripción sexual de los conjuntos, únicamen-

te ha podido determi narse en la sepultura Sigüenza-1, cuyos

restos pertene cen, al parecer, a una mujer.

La dispersión geográfica de los diferentes modelos analiza-

dos aparece claramente restringida a las necrópo lis de la

Meseta Oriental, estando perfectamente docu mentadas tan-

to en el núcleo del Alto Tajo-Alto Jalón, al que se vincularían

los cementerios de Carratiermes y Alpanseque, situados al

Norte de la Sierra de Pela y de los Altos de Barahona, respec-

tivamente, como entre las necrópolis situadas en la margen

derecha del curso alto del Duero (nota 14).

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

46

ÍNDICE

Los distintos tipos de pectorales (de espirales y de placa)

están presentes desde la fase inicial de los cemen terios

celtibéricos (fase I). Así parece confirmarlo el caso de las

tumbas 1, 5 y 8 de Sigüenza o el de los conjuntos con este

tipo de piezas de la necrópolis de Carratiermes, todos ellos

pertenecientes a las fases iniciales de estos cementerios. La

continuidad en el uso de los modelos de espirales durante la

fase IIA en Carratiermes estaría pro bada por su asociación

en la tumba 278 con una vaina de espada.

Una adscripción similar, dada la semejanza con los ejemplos

señalados, se puede plantear para los dos úni cos conjuntos

cerrados identificados en La Olmeda -la «sepultura de dama

celtibérica» (fig. 86,13) y la tumba 27 (García Huerta 1980:

13 s.)- o para la tumba Aguilar de Anguita-U. La asociación

en una misma sepultura de los modelos de espirales y de los

realizados con una placa rectangular es un hecho que resulta

relativamente fre cuente, como lo confirman las referidas tum-

bas de Sigüenza y La Olmeda o las sepulturas 142, 235, 280

y 293 de Carratiermes (fig. 87,13,1 y lám. IV,2).

La continuidad en el uso de los modelos de espirales viene

dada por la tumba 9 (calle I) de Alpanseque (fig. 86,A), donde

un pectoral de dicho tipo se asocia a una fíbula de apéndice

caudal zoomorfo (Argente 8A3) que ha sido fechada en el

VI. Artesanado y arte

47

ÍNDICE

primer tercio del siglo IV a.C. (Cabré y Morán 1975b: 136).

Restos de este tipo de adorno se han documentado en la

tumba Aguilar de Anguita-Y, conjunto que incluía una fíbula

de tipo La Tène (Argente 813), datada a partir de finales del

siglo IV a.C.

El empobrecimiento de los ajuares en un sector de la

Celtiberia desde finales del siglo IV a.C. (fases IIB y III) afec-

tó a la representatividad de estos objetos. Si en Luzaga apa-

recen «escasos adornos espiraliformes» (Aguilera 1911, IV:

16, láms. XXII,2 y XXIV,2), éstos faltan por completo en Riba

de Saelices (Cuadrado 1968), La Yunta (García Huerta y

Antona 1992) o Monteagudo de las Vicarías (Taracena 1932:

32 ss.; Idem 1941: 100) (nota 15). Tampoco debió ser un tipo

de adorno muy abundante en necrópolis como Arcobriga, a

tenor de las pocas referen cias al respecto, aunque sí se do-

cumente su inclusión en algún conjunto (tumba H).

En el Alto Duero, los modelos de espirales ofrecen una larga

perduración, estando su presencia atestiguada en algunos

conjuntos adscritos a la fase IIA, como es el caso de La

Mercadera (vid. supra), Quintanas de Gormaz-A y Ucero

(García-Soto 1990: fig. 14), en cuya sepultura n° 29 se do-

cumenta un ejemplar de placa asociado a un adorno espi-

raliforme (fig. 87,A). Una cronología más reciente puede de-

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

48

ÍNDICE

fenderse para,la sepultura 10 (M.A.B.) de Osma, donde una

espiral de bronce se halló adherida a un resto de hierro, así

como para los restos de adornos espiraliformes de la necró-

polis de Fuentelaraña, Osma (Campano y Sanz 1990: 67 s.,

fig. 6), habiéndose señala do igualmente su presencia en Los

Castejones de Calatañazor (Pascual 1991: fig. 24, 56-57) y

en la ciudad de Numancia (fig. 96,A,15) (Taracena 1932: 23;

Schüle 1969: lám. 171,15).

2.4. Broches de cinturón

Los broches de cinturón son uno de los elementos más ca-

racterísticos de los ajuares funerarios de las necrópolis de la

Meseta Oriental, estando también documentados en pobla-

dos y ciudades celtibéricas de época avanzada (nota 16).

Son piezas de fundición que, en la inmensa mayoría de los

casos, están realizados sobre una lámina de bronce, cono-

ciéndose algunos de hierro. Constan de dos partes: la pieza

macho, provista de uno o más ganchos o garfios, y la hem-

bra, formada por un alambre serpentiforme o, más corrien-

temente, por una placa con una o varias hen diduras para su

enganche y en la que se introduce la primera. Ambas irían

sujetas al cinturón, que normal mente sería de cuero, median-

te un número variable de clavos o remaches (nota 17).

VI. Artesanado y arte

49

ÍNDICE

Se conocen más de 300 broches de cinturón en la Meseta

Oriental, en su mayoría procedentes de necrópo lis, prin-

cipalmente de las excavadas por el Marqués de Cerralbo.

Su presumible valor como indicador cronológi co, cultural, e

incluso étnico no ha podido ser suficiente mente explotado

ya que la mayoría de ellos carecen de contexto (89,3%). Sin

embargo, en algunos casos se han podido definir asociacio-

nes más o menos significativas, bien a partir de conjuntos

inéditos, mediante fotografías, dibujos o la simple descripción

de los mismos (7,2%), o bien de las escasas excavaciones

antiguas que fueron publicadas (2,7%), como es el caso de

La Mercadera (Taracena 1932) y de Atienza (Cabré 1930).

Desgracia damente, los trabajos de campo realizados con

posteriori dad a 1975 (que aportan el 0,7% de los broches)

tampoco han proporcionado los resultados esperados, aun-

que se cuente con algunas aportaciones de indudable valor,

como las procedentes de las necrópolis de Carratiermes

(Alon so 1992) o Numancia, ésta todavía en proceso de

excava ción (nota 18).

Los diversos modelos de broches de cinturón docu mentados

en la Meseta Oriental han sido objeto de diver sos intentos de

clasificación (Bosch Gimpera 1921: 29 ss., fig. 6; Cabré 1937;

Schüle 1969: 132 ss.; Cerdeño 1977, 1978 y 1988; Mohen

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

50

ÍNDICE

1980: 78 s., fig. 32; Lorrio 1995c: 316 ss. y Apéndice II), pu-

diéndose diferenciar cuatro grandes grupos (figs. 89-92):

A. Broches de placa subtrapezoidal, cuadrada o rec tangular,

sin escotaduras ni aletas y un solo garfio (tipo B de Cerdeño).

Se han diferenciado dos tipos básicos según la forma de la

placa, y diversas variantes en función de la decoración, que

puede ser a base de lineas en resalte o incisas y de triángu-

los y puntos grabados (figs. 89-90).

B. Broches de placa triangular o trapezoidal, con escotadu-

ras abiertas o cerradas y número variable de garfios (tipos

C y D de Cerdeño). Los diferentes tipos y variantes se han

establecido a partir de una serie de características formales y

decorativas. Así, se ha tenido en cuenta la presencia de es-

cotaduras laterales, abiertas -en número de dos, valorando la

tendencia de éstas a cerrarse- o cerradas -en número de dos

o cuatro-, el número de garfios -de 1 a 3 en las de dos esco-

taduras abiertas, 1 ó 3 en los ejemplares de dos escotaduras

ce rradas, y 2 ó, con más frecuencia, 4 ó 6 en los de cuatro

escotaduras cerradas, los llamados broches dobles o gemi-

nados-, y la decoración, de carácter geométrico con lineas en

resalte o incisas, puntos grabados, círculos concéntricos tro-

quelados o remaches ornamentales, aun que también pueda

faltar por completo (fig. 89-91).

VI. Artesanado y arte

51

ÍNDICE

C. Broches de tipo ibérico, constituidos por una placa cua-

drada o rectangular con dos aletas flanqueando el garfio.

Teniendo en cuenta las características morfológicas y deco-

rativas se pueden diferenciar dos grandes grupos (figs. 89 y

92). El primero, caracterizado por ofrecer aletas redondeadas

más o menos señaladas que enmarcan un corto y ancho gar-

fio rectangular; pueden estar decora dos a base de líneas in-

cisas, puntos grabados, botones ornamentales, etc. (tipo C1).

El segundo presenta el gar fio de forma trapezoidal y aletas

redondeadas o apunta das, con decoración damasquinada

(tipos C2A1 y C3C1) o grabada (C3B1).

D. Broches calados de tipo La Tène. Muy escasos, aun cuan-

do su presencia en contextos meseteños resulta de gran in-

terés cultural (figs. 89 y 92).

Los dos primeros grupos corresponderían al tipo que Cerdeño

(1978) denomina «céltico», término que debe ser matizado,

ya que aplicado a la Península Ibérica (Almagro-Gorbea y

Lorrio 1987a) se circunscribe a un territorio que supera con

creces la zona de máxima con centración del modelo, situada

en la Meseta Oriental. Tampoco es justificable su utilización

por lo que se refie re al mundo céltico continental, puesto que

son muy escasos los hallazgos de estas piezas fuera de la

Penínsu la Ibérica, localizándose sobre todo en la Aquitania

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

52

ÍNDICE

y el Languedoc (Mohen 1980: 78), territorios no específica-

mente célticos. Además, los Celtas de la Cultu ra de La Tène

desarrollaron un modelo propio que, aun en número muy es-

caso, también está documentado en la Meseta. De acuerdo

con esto, podría resultar más ade cuada la utilización del tér-

mino «celtibérico» para estos modelos, o por lo menos para

algunas de sus variantes, ya que el área de dispersión de la

mayoría de los hallaz gos coincide con la zona nuclear de la

Cultura Celtibérica.

Estas piezas, cuya funcionalidad no es otra que la de servir

de enganche al cinturón, son también un indicador del estatus

de su poseedor, que se manifiesta tanto por la complejidad y

riqueza de su decoración, como por su presencia en contex-

tos funerarios, a menudo formando parte de sepulturas que

por el número y calidad de los objetos de sus ajuares pueden

ser consideradas ricas. Al gunas de estas piezas muestran

signos de haber sido re paradas, confirmando así su carácter

práctico al tiempo que un cierto valor simbólico o puramente

económico (Rovira y Sanz 1986-87: 356 s.). Este carácter

simbólico de los broches de cinturón, concretamente de los

mode los de escotaduras, ha sido analizado por J.A. Morán

(1975 y 1977).

VI. Artesanado y arte

53

ÍNDICE

En La Mercadera (Lorrio 1990: 46: figs. 2 y 6), los broches de

cinturón se han documentado en siete conjun tos, asociados

tanto con armas -lo que ocurre en el 6,8% de las sepulturas

militares de este cementerio como con adornos espiraliformes

-en el 6,4% de las tumbas de atribución femenina-, estando

presentes en sepulturas muy «ricas», como es el caso de las

tumbas 3 y 15 (ambas provistas de armamento), o siendo

el único elemento metálico del ajuar (tumbas 37 y 64). En

Carratiermes (Alonso 1992: 577, fig. 1; Argente et alii 1992:

303 s., fig. 14), se han encontrado en tumbas mili tares y, en

una proporción mayor, en aquellas caracteriza das por la pre-

sencia de adornos de bronce (fig. 85,A), conjuntos todos ellos

que incluyen un buen número de objetos en su ajuar. En otros

casos, los broches de cintu rón se vinculan con individuos fe-

meninos, como ocurre en la necrópolis vaccea de Padilla de

Duero (Sanz 1990a: 165), pues de las seis tumbas que tienen

este tipo de piezas, todas ellas sin armas, sólo una se ha

identificado como correspondiente a un varón.

La distribución geográfica de los distintos modelos resulta

desigual, poniendo de relieve la mayor concentra ción de un

buen número de ellos en el área celtibérica, especialmente

en las tierras del Alto Tajo-Alto Jalón, en lo que hay que ver

razones de tipo cronológico, al locali zarse en esta zona algu-

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

54

ÍNDICE

nas de las necrópolis celtibéricas de mayor antigüedad (fig.

93).

Los hallazgos de broches sin escotaduras (Tipo A) se

concentran fundamentalmente en el Oriente de la Mese ta,

siendo relativamente abundantes en las necrópolis del Alto

Tajo-Alto Jalón, principalmente en la cuenca alta del Henares

(Cerdeño 1978: fig. 2).

Bastante más amplia es la zona de dispersión de los tipos

provistos de escotaduras (Tipo B), con una marca da concen-

tración en la Meseta Oriental, siendo más abun dantes en el

Alto Tajo-Alto Jalón y, en menor medida, en el Valle del Ebro

y Cataluña, así como en Aquitania y el Languedoc (Cerdeño

1978; Mohen 1980; Parzinger y Sanz 1986). Destaca su

rareza en el resto de la Meseta, a excepción de un modelo

singular, el llamado tipo Bureba (Sanz 1991). No obstante,

debe señalarse la presencia de diferentes ejemplares en

Sanchorreja (Cerdeño 1978: fig. 9,4; González-Tablas et alii

1991-92: figs. 3-6), Lara de los Infantes (Schúle 1969: lám.

155,25-26) o la zona de Segobriga (Cerdeño 1978: fig. 12,5).

Resulta signifi cativa la completa ausencia de los modelos de

escotaduras abiertas en las necrópolis del Alto Duero (fig.

93), con la excepción de Carratiermes, cementerio que en

su fase antigua, a la que se adscriben los broches de cintu-

VI. Artesanado y arte

55

ÍNDICE

rón, se vincularía culturalmente con el Alto Henares. Entre

es tos modelos cabe destacar el tipo Acebuchal (B1D1), con

un garfio, dos escotaduras abiertas y decoración a molde,

cuya aparición en la Meseta se circunscribe al Alto Tajo-Alto

Jalón (fig. 93), habiendo de añadir un ejemplar procedente

de Sanchorreja (González-Tablas et alii 1991-92: fig. 3). De

las nueve necrópolis celtibéricas en las que se han encontra-

do piezas de este tipo caracte rístico, cuatro se hallan en la

cuenca alta del río Henares, dos más en la del Tajuña, una

en el Alto Jalón, que dando las restantes algo más alejadas,

en las proximi dades de Molina de Aragón y en la Sierra de

Albarracín, respectivamente. Esta dispersión, junto con la

estandarización de su tamaño respecto a las piezas del

mismo tipo aparecidas fuera de la Meseta, hace pensar en

la existencia de un único taller local, situa do quizás en el

Alto Henares. Una distribución más homogénea muestran

los ejemplares de escotaduras cerradas, muy abundantes

entre las necrópolis del Alto Tajo-Alto Jalón y relativamente

frecuentes entre las del Alto Duero (fig. 93).

Menos habitual es la presencia de broches de tipo ibérico

(Tipo C), que resultan especialmente abundantes en el Alto

Duero (fig. 93), tanto en necrópolis, en alguna de las cuales

-La Revilla- representan una abrumado ra mayoría, como en

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

56

ÍNDICE

Fig. 89.-Tipología de los broches de cinturón localizados en el territorio celtibéri-

co.

VI. Artesanado y arte

57

ÍNDICE

Fig. 90.-Tipología de los broches de cinturón localizados en el territorio celti-

bérico. Tipos A, B1 y B2: 1, 3, 3 y 22, Carabias; 2, Torresabiñán; 4 y 7, Aguilar

de Anguita; 6, 11, 28, 33 y 39, La Olmeda; 8 y 17, Sigüenza; 9, Gormaz; 10,

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

58

ÍNDICE

ciertos poblados, donde suelen cons tituir el único modelo

identificado. Bien documentados en el mundo ibérico (Cabré

1937), los broches con deco ración damasquinada están per-

fectamente atestiguados en las necrópolis del Alto Tajo-Alto

Jalón, siempre de forma minoritaria, con la excepción de la

necrópolis de Arcobriga, donde parece ser un tipo frecuente.

Asimis mo, están presentes en poblados y en algunas necró-

polis del Alto Duero, en las que suelen ser minoría respecto

a los demás tipos documentados. A diferencia de lo obser-

vado en los modelos de los grupos A y B, estos broches

son abundantes en yacimientos del área occidental de la

Meseta (Cabré 1937), como es el caso de las necrópolis de

Las Cogotas y, en particular, de La Osera, lo que debe verse

como un indicador de la modernidad y riqueza de los cemen-

terios vettones. Tanto su presencia minoritaria res pecto a los

tipos precedentes como su mayor área de dis persión pueden

interpretarse por razones cronológicas, ya que suelen ir aso-

ciados a elementos de datación avanzada.

Quintanas de Gormaz; 12, 27, 30-31 y 40, Clares; 13 y 18, Garbajosa; 14, 20, 32,

35 y 36, Valdenovillos; 15, 21, 23, 29, 34 y 38, Almaluez; 16, Molina de Aragón;

19, Alpanseque; 24, Villar del Horno; 25, Carratiermes; 26, Atienza; 37, Hijes.

(Según Cerdeño 1978 (1-8, 9 pieza macho-, 14, 15, 17-19, 21-23, 26-33, 35-38),

Cabré 1937 (9, pieza hembra), Schüle 1969 (10), Cerdeño 1977 (11-13, 20, 34,

39 y 40), Cerdeño et alii 1981 (16), Almagro-Gorbea 1976-78 (24) y Alonso 1992

(25)). Números 4 y 10, de hierro; el resto, de bronce.

VI. Artesanado y arte

59

ÍNDICE

Fig. 91.-Tipología de los broches de cinturón localizados en el territorio celtibé-

rico. Tipos B3 y B4: 1 y 16, Alpanseque; 2 y 7, La Olmeda; 3 y 21, Carabias; 4,

Osma; 5, 15 y 19, Valdenovillos; 6, procedencia desconocida; 8-11, Carratiermes;

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

60

ÍNDICE

Las necrópolis de Osma y La Osera han proporciona do los

dos únicos broches de cinturón calados de tipo La Tène

Inicial (Tipo D) aparecidos en la Península Ibérica (Cabré

1937: 120 s., lám. XXIX, fig. 69; Lenerz-de Wilde 1981: 315-

317, lám. 64,1 y 3; Idem 1991: 182). Se trata de un modelo

bien conocido en la Europa céltica (Lenerz de Wilde 1981:

317, lám. 64,5-9) a partir del siglo V a.C., y cuya presencia en

la Meseta cabe relacionarla con la existencia de un comercio

de objetos de prestigio que se manifiesta en productos tales

como fíbulas, espadas o cascos.

Ambos ejemplares presentan una importante modifi cación

respecto a los modelos originales, ya señalada por Cabré

(1937: 121) y Lenerz-de Wilde (1981: 316s.; 1991: 182), se-

gún la cual la zona del broche correspondiente al talón, una

vez modificado en las piezas meseteñas, haría las veces de

garfio; por su parte, dos remaches de hierro atravesarían la

pieza, aprovechando la decoración calada, permitiendo así su

fijación al cinturón de cuero. Tal mo dificación debió de afec-

tar igualmente al garfio original, aunque esto no pueda ser

afirmado categóricamente pues ambas piezas se hallan en

12 y 14, Hijes; 13, Quintanas de Gormaz; 17, La Revilla; 18, Monteagudo de las

Vicarías; 20, Aguilar de Anguita. (Según Cerdeño 1977 (1-3, 16 y 19), Schüle

1969 (4), Cerdeño 1978 (5-7, 12-15 y 20-21), Alonso 1992 (8-11), Ortego 1985 (5)

y Taracena 1932 (18)).

VI. Artesanado y arte

61

ÍNDICE

Fig. 92.-Tipología de los broches de cinturón localizados en el territorio celtibérico.

Tipos C y D: 1, Almaluez; 2, Aguilar de Anguita; 3 y 5, Carabias; 4, Alpanseque;

6, Hijes; 7,17 y 22, Osma; 8-10 y 14, La Revilla; 11, La Olmeda; 12, 15 y 19,

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

62

ÍNDICE

la actualidad fracturadas (nota 19). Con ello se pretendería

aproximar estas piezas a los mo delos peninsulares, de ancho

garfio, al igual que las vai nas de espada latenienses fueron

adaptadas a la moda celtibérica (vid. capítulo V,2.2.1.1),

como vendría a de mostrarlo la asociación del ejemplar de

Osma, decorado con líneas de puntos grabados, con una

pieza hembra de tipo ibérico, seguramente damasquinada

(fig. 92,22).

E1 ejemplar de Osma, el único que formaba parte de un

conjunto cerrado, pertenece a la tumba 13 (M.A.N.) de dicha

necrópolis (vid. Apéndice I); así lo confirma un dibujo esque-

mático de Cabré (1917: 91) y la documenta ción fotográfica

conservada en el Museo Arqueológico Nacional, aun cuando

el resto de los materiales que for maban parte del ajuar no

coincida con la relación ofreci da por el propio Cabré (1937:

120).

En apariencia, los broches sin escotaduras y un garfio (Tipo

A) serían los de mayor antigüedad, pero no convie ne olvi-

dar que todos los ejemplares adscritos a este pri mer grupo

Arcobriga; 13 y 21, El Atance; 16, Atienza; 18, Izana; 20, Numancia. (Según

Cerdeño 1977 (1-5), Lenerz-de Wilde 1991 (6, 11, 12, 15, 17-21 y 22, pieza hem-

bra), Schüle 1969 (7), Ortego 1985 (8-10 y 14), Cabré 1937 (13), Idem 1930 (16)

y E. Cabré 1951 (22, pieza macho)).

VI. Artesanado y arte

63

ÍNDICE

son elementos tipológicamente muy sencillos y carecen de

contexto en su mayoría, por lo que podría tratarse en ocasio-

nes de piezas relativamente modernas. La tumba Aguilar de

Anguita-M (Cerdeño 1977: 162) ofrece un broche de tipo A1

con decoración de líneas de puntos en zigzag y otro ejemplar

de escotaduras abiertas, un garfio y ausencia de decoración,

tipo B2A1, conjunto adscribible a la fase IIA por la presencia

de un puñal de frontón exento. La datación avanzada es evi-

dente en el caso de dos piezas de hierro, adscribibles a la

fase IIB, procedentes de las tumbas Arcobriga-J (tipo A1A1)

y Quintanas de Gormaz-V (tipo A2A1). La relativa anti güedad

del modelo, así como su larga perduración, se pondría de

manifiesto en las únicas piezas aparecidas en contextos de

habitación, adscribibles a las fases PIIIa, PIIb y PIa del pobla-

do de Cortes de Navarra (Cuadrado 1961: figs. 6,2, 6,9 y 3,7,

respectivamente).

Mayor información han proporcionado los broches de escota-

duras abiertas o cerradas y número variable de gar fios (Tipo

B), aunque la escasez de conjuntos cerrados constituya una

importante traba al tratar de establecer una ordenación de

estos objetos que vaya más allá de su simple clasificación

siguiendo criterios puramente tipológicos. Las asociaciones

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

64

ÍNDICE

conocidas permiten, sin embargo, apuntar algunas conside-

raciones de interés.

La antigüedad del tipo Acebuchal (tipo B1D1) parece estar

clara dada su aparición en contextos antiguos docu mentados

en áreas periféricas a la Meseta y por su proxi midad a los

prototipos. La posible asociación en un su puesto conjunto

de Chera (Cerdeño 1983a: 283 ss.) de un ejemplar del tipo

mencionado con otro decorado con líneas incisas (tipo B1C1)

no haría sino confirmar la evidente relación entre ambos mo-

delos (Cerdeño 1978: 284), tanto desde el punto de vista

morfológico, al ofrecer, por lo común, la parte inferior de las

escotaduras forma redondeada y con tendencia a abrirse,

como del decorativo.

La presencia de dos escotaduras cerradas parece ser un

elemento bastante antiguo como lo demuestra un bro che

procedente de Valdenovillos (B3C1) similar en todo a los de

tipo Acebuchal salvo por la particularidad de presentar sus

dos escotaduras cerradas.

La fase inicial de las necrópolis celtibéricas (fase I) propor-

ciona algunos ejemplares pertenecientes al tipo B. La tumba

Sigüenza-5 incluía un broche de escotaduras cerradas y un

garfio con decoración de puntos grabados (tipo B3B1), con-

junto que cabe adscribir a la fase inicial de este cementerio.

VI. Artesanado y arte

65

ÍNDICE

De esta misma necrópolis procede un ejemplar sin escota-

duras (tipo A1C1), aparecido fuera de contexto, cuya morfo-

logía y sintaxis decorativa constitu yen un antecedente de los

ejemplares de escotaduras ce rradas y un garfio.

La fase más antigua de la necrópolis de Carratiermes, asdcri-

bible de forma general a la fase I, ha proporcionado un buen

número de broches de cinturón de los modelos de escotadu-

ras cerradas y uno o tres garfios, con decora ción sobre todo

de alineaciones de puntos impresos (tipo B3B), asociados

a hembras de forma serpentiforme, en los ejemplares de

tres garfios (lo que también está documentado en la tumba

Valdenovillos-A y en la U de Aguilar de Anguita), o de placa

cuadrangular y un vano, en las piezas de un garfio. También

se ha encontrado algún ejemplar de escotaduras abiertas y

un garfio (tipo B1B1/B1C1) y uno de los de cuatro escotadu-

ras cerradas y otros tantos garfios, tipo B4B4 (Alonso 1992:

576). A estos ejemplares habría que añadir, al parecer, un

broche de tipo tartésico (Argente et alii 1992b: 592).

E1 tipo de escotaduras abiertas con tendencia a cerrar se,

un garfio y ausencia de decoración (B2A1) se ha documen-

tado, asociado a una placa hembra rectangular de un vano,

en la sepultura n° 66 de Carabias junto con una fíbula de

doble resorte de puente circular (Argente 3C), modelo éste

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

66

ÍNDICE

Fig. 93.-Distribución porcentual de los broches de cinturón identificados en la

Meseta Oriental por tipos y ámbitos geográ fico-culturales. (Con el grupo del Alto

Tajo-Alto Jalón se han incluido los cementerios de Alpanseque y Carratiermes).

VI. Artesanado y arte

67

ÍNDICE

propio de la fase I, por más que la presencia de una espada

de antenas aconsejaría la atribución del conjunto a la fase

IIA. A este mismo período se puede adscribir un broche de

características similares procedente, como se ha señalado,

de la tumba M de Aguilar de Anguita, donde apareció junto a

un ejemplar del tipo Al; otro se encontró, junto con una fíbula

de pie vuelto (Argente 7B), en la tumba 27 de La Olmeda

(García Huerta 1980: 13 s., fig. 2,8); y dos más en la tumba 9

(calle 1) de Alpanseque (fig. 86,A), asocia dos a una fíbula de

La Tène Inicial con pie zoomorfo en forma de S (tipo Argente

8A3), de cronología algo más moderna, y a los fragmentos de

una chapa de bronce que adornaría el cinturón, entre otros

elementos (fig. 86,A). Por su parte, la sepultura 7, calle I, de

Alpanseque (Ca bré 1917: lám. IV; Cabré y Morán 1975a:

609) ha pro porcionado, junto a una fíbula de bronce de La

Tène Inicial y un fragmento de cinturón de bronce, dos bro-

ches de forma cuadrangular, grandes escotaduras cerra das,

un ancho garfio y decoración, al menos uno de ellos, de cír-

culos concéntricos troquelados.

Entre las necrópolis del Alto Duero está documentado en

contexto el tipo de escotaduras cerradas, un garfio y decora-

ción de puntos impresos (B3B1). Dos piezas de este modelo

aparecieron, respectivamente, en las tumbas 3 y 84 de La

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

68

ÍNDICE

Mercadera. En la tumba Quintanas de Gormaz-A, un broche

del tipo de escotaduras cerradas, tres garfios y aparentemen-

te sin restos de decoración (tipo B3A3) se halló junto a una

fíbula de La Tène de pie zoomorfo, no recogida por Argente

(1994), y a una espa da de «tipo Echauri», como elementos

más característi cos (fig. 72,B). Aun no siendo frecuente, la

perduración de los modelos de escotaduras cerradas y uno o

tres garfios (tipo B3) hasta la fase lIB-III es un hecho consta-

tado, como evidencian las tumbas Quintanas de Gormaz R

(fig. 72,D) y Osma-9 (M.A.B.) (fig. 76,A), donde están presen-

tes broches de tres garfios, así como el hallazgo de un ejem-

plar de un garfio en la ciudad de Numancia (Schüle 1969:

lám. 171,29).

La relativa antigüedad de los broches geminados de cuatro

garfios (B4) está confirmada por su asociación, en la tumba

Aguilar de Anguita-E, con una espada de «tipo aquitano»

(fase lIAI). Una espada «tipo Echauri» se do cumentó en la

tumba 15 de La Mercadera junto a un fragmento decorado

(fig. 71,B), del tipo con cuatro escotaduras cerradas y otros

tantos garfios. De la sepultu ra 14 de Alpanseque procede un

fragmento de una pieza hembra con dos filas de ventanitas

que, en número de cuatro o seis, servirían de enganche a un

broche bien del tipo anterior o bien de seis garfios. Está aso-

VI. Artesanado y arte

69

ÍNDICE

ciado, como elemento más significativo, a una fíbula de pie

vuelto del tipo 711 de Argente.

Los broches de placa cuadrangular de tipo ibérico y sus va-

riantes meseteñas (Tipo C) están perfectamente documen-

tados en diferentes necrópolis celtibéricas. A pesar de que

el carácter descontextualizado de la mayoría de ellos dificul-

te la correcta adscripción cronológica del grupo, no parece

que exista duda alguna en su vincula ción a las fases II y III,

al menos en cuanto a las piezas procedentes de conjuntos

cerrados (cuadros 1-2 y Apén dice II, n° 80). A un momento

avanzado de la fase IIA y a la fase IIB cabe adscribir las

piezas de La Revilla-A, con decoración grabada (fig. 74,A),

Osma-1 (M.A.B.), que no ha conservado la decoración (fig.

75,A), así como las piezas damasquinadas de Atienza-16

(fig. 68,13), La Revilla-C (fig. 74,C) y Osma-2 (M.A.N.), ésta

con deco ración figurada y quizás ya a caballo entre esta fase

y la siguiente. A la fase III pertenecerían los broches de Izana

(Cabré 1937: lám. XXV,59), Langa de Duero (Taracena 1932:

lám. XXXIV) y Numancia (Martínez Quirce 1992).

E1 hallazgo en la sepultura Osma-13 de un puñal biglobular

asociado a una placa de cinturón de tipo La Tène (Tipo D)

permitiría fechar el conjunto ca. siglo III/ II a.C. (fase IIB-III).

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

70

ÍNDICE

Finalmente, habría que hacer referencia a una serie de pie-

zas de forma similar a las hebillas de cinturón actua les, de las

que se conocen al menos dos ejemplos en el área celtibérica

(tumbas 18-M.A.N. y 12-M.A.B. de Osma), adscribibles a la

fase IIB-III (fig. 76,D).

2.5. Elementos para sostener el tocado

Cerralbo (1916: 61 s.; Schüle 1969: 161) halló, for mando par-

te de algunos ajuares funerarios, un peculiar objeto de hierro

que identificó con el descrito por Artemidoro (en Str. 3, 4, 17)

para sujetar los tocados. Está compuesto «de una bandita

casi circular de hierro que se colocaba alrededor del cuello y

de una delgada varilla de 30 a 36 cm. de larga, bifurcándo-

se a su extre midad en otras dos más finas, y suelen medir

cada una de 10 a 15 cm. de largo; la banda del cuello tiene

regular mente de anchura 2 cm., y en ambas extremidades

unos agujeritos, sin duda para los cordones que le atasen al

cuello; en los extremos de las dos finales varillitas hay otros

agujeros que servirían para sujetar los mantos o las altas mi-

tras o caperuzas...» (Aguilera 1916: 61 s.).

Su presencia resulta habitual en la necrópolis de Arcobriga

(fig. 94,A-B), formando parte de «todas» las sepulturas que

Cerralbo atribuyó a sacerdotisas (Aguilera 1916: 61), siem-

VI. Artesanado y arte

71

ÍNDICE

pre uno por sepultura, aunque la tumba 53 de Clares, un

conjunto integrado por un buen número de elementos de

adorno, como excepción, ofreciera dos (Aguilera 1916: 73).

En Aguilar de Anguita únicamente se hallaron tres de estos

objetos en otras tantas sepultu ras (Aguilera 1911, III: 64,

lám. 23,2XLIX). En Almaluez está documentada su presen-

cia (Domingo 1982: 267 s., lám. 111,3). Su asociación con

armas está documentada en la tumba J de Arcobriga y en el

Alto Duero, forman do parte de diferentes conjuntos, adscri-

bibles a la fase IIB y III, de las necrópolis de Quintanas de

Gormaz (tumba Ñ) y Osma -tumbas 3 y 14 del M.A.B. y 14

del M.A.N. (figs. 75,C, 76,E y 78,A)-. A estos hallazgos habría

que sumar un ejemplar sin contexto conservado en el Museo

de Atienza, procedente al parecer de esta comarca, así como

los documentados en la necrópolis de Aragoncillo (Arenas y

Cortés e.p.).

3. ADORNOS

A pesar de que en esta categoría podrían incluirse la mayor

parte de las piezas de orfebrería, las fíbulas, los pectorales

y los broches de cinturón, sólo se han clasifi cado como tales

aquellos elementos en los que prima, sobre cualquier aspec-

to funcional, el carácter puramente ornamental.

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

72

ÍNDICE

3.1. Brazaletes y pulseras

Las necrópolis celtibéricas han proporcionado dife rentes mo-

delos de brazaletes y pulseras realizados co múnmente en

bronce, aunque se conocen ejemplares en hierro y plata, es-

tos últimos analizados con el resto de la orfebrería. Cerralbo

(1916: 65) señaló la existencia de dos modelos broncíneos,

«brazaletes de un anillo y otros de bastantes, reunidos por

presión», pero su procedencia de necrópolis nunca publica-

das dificulta el análisis tipológico de estos objetos (nota 20).

Necrópolis como La Mercadera (Taracena 1932: 24 s.) han

permitido, sin embargo, identificar diferentes mode los que, si

se exceptúan los realizados en metales nobles, se reducen a

tres tipos bien diferenciados, los dos prime ros relativamente

frecuentes en otros cementerios celtibéricos de diversa cro-

nología:

a) Brazaletes de bronce de aros múltiples, general mente de

sección rectangular (figs. 86,A,7 y 94,D,1) (nota 21). Están

formados por un número variable de aretes, entre 10 y 40, si

bien algunos llegan hasta las 60 piezas, como en la tumba

86, donde yuxtapuestos miden 22 cm., con diámetros que

van aumentando desde 62 a 96 mm., o en la 29, que alcan-

zan los 15 cm. de longitud y diámetros internos de 47 a 60

mm. La tumba 20 ofreció, además de estos aretes de sección

VI. Artesanado y arte

73

ÍNDICE

rectangular de un milímetro de lado, cinco más de sección

plano-convexa y 6 mm. de altura. Los aretes tienen forma de

circunferencia aplasta da, con tendencia rectangular los de

menor tamaño, sin que se hayan conservado en ningún caso

varillas a modo de vástago de unión, si bien en una ocasión

han apareci do agrupados por medio de una pequeña presilla.

Debido a sus diámetros internos, que oscilan entre 40 y 54

mm. los menores, Taracena (1932: 25) los relacionó en su

mayor parte con tumbas infantiles.

b) Pulseras sencillas de bronce (fig. 86,A,8, 87,A,5 y 94,E,6-

7).

c) Pares de pulseras de hierro de arete sencillo o do ble, con

remates rectangulares (fig. 94,C).

Los brazaletes y las pulseras suelen encontrarse en ajuares

formados por elementos broncíneos de adorno, aun cuando

en una proporción mucho menor puedan aso ciarse con ar-

mas. En el caso de La Mercadera (fig. 88), los brazaletes de

aros múltiples nunca se hallan en tum bas militares, siendo

frecuente su asociación con adornos espiraliformes, pudien-

do ser también el único objeto de positado en la sepultura.

Algo similar puede señalarse para las escasas pulseras de

hierro, de las que se han localizado únicamente dos parejas

(tumbas 10 y 34). Por el contrario, los dos únicos ejemplares

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

74

ÍNDICE

de pulseras sim ples de bronce proceden de sepulturas mi-

litares (tumbas 19 y 77) (nota 22). E1 ejemplar de la tumba

77, de sección rectangular, atraviesa «una cuenta de resina»

(Taracena 1932: 24 y 26, lám. XXII,77).

La relativa antigüedad de los brazaletes de aros múlti ples

queda confirmada por su presencia en las sepulturas 1 y 3

de Chera (Cerdeño et alii 1981: 22 y 24, figs. 3 y 4), o en

las tumbas 2 y 14 de Sigüenza, éstas femeninas según los

análisis antropológicos si bien la última de ellas contiene

armas (Cerdeño y Pérez Ynestrosa 1993: cuadro 5). En

Carratiermes, este modelo resulta frecuen te en las sepulturas

caracterizadas por poseer adornos broncíneos adscribibles a

la fase inicial de este cemente rio (Argente et alii 1992: 308).

La tumba 235 proporcio nó los restos de uno o más brazale-

tes de aros múltiples, de sección rectangular, algunos de los

cuales presentaban decoración incisa en una de sus caras

(Argente et alii 1992: 311).

Por su parte, la presencia de diferentes tipos de braza letes

y pulseras en las necrópolis de la margen derecha del Alto

Duero está registrada desde la fase IIA, siendo buen ejem-

plo de ello los casos de La Mercadera, Ucero (tumba 29),

Quintanas de Gormaz (tumba Q) y Osma (Schüle 1969: lám.

63,11-12). También se documentan brazaletes en los castros

VI. Artesanado y arte

75

ÍNDICE

de la serranía soriana, identifi cándose dos modelos diferen-

tes (Romero 1991a: 319 s.): el de sección circular rematado

por un ensanchamiento redondeado (fig. 94,E,6) y el de sec-

ción rectangular de forma oval (fig. 94,E,7).

3.2. Collares y colgantes

Los collares están formados por cuentas de diversas formas

y materiales. Cerralbo (1916: 66) señala cómo sus necrópo-

lis proporcionaron una «suma crecida de cuen tas de collar»

de bronce y varias «de ámbar amarillo del Báltico». La exis-

tencia de collares de diverso tipo es conocida desde la fase

inicial de las necrópolis celtibéricas. En Chera (Cerdeño et alii

1981: 24 y 26 s.), se han hallado un buen número de aritos

de bronce en la tumba 3 y en el interior de los dos ustrina

identificados (Cerdeño et alii 1981: figs. 5,5, 7,1-2 y 8,2) -

hasta 265 en el n° 1-, estructuras que cabe adscribir a la fase

inicial de este cementerio. Formando parte de las tumbas con

ador nos de bronce (fase I), la necrópolis de Carratiermes ha

proporcionado collares de cuentas de pasta vítrea (nota 23)

(Argente et alii 1992: 308), como en la tumba 235, de color

amarillo, muy deterioradas por el fuego (Argente et alii 1992:

311). En la tumba 291 se halló un collar completo formado

por 2.247 pequeñas cuentas de bron ce, con una longitud

en torno a los 3,5 m., y restos de cuentas de pasta vítrea

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

76

ÍNDICE

Fig. 94. -A-B, tumbas E y F de Arcobriga; C, La Mercadera-10 (el conjunto incluye

otro brazalete similar al reproducido); D, sepultura 5 de Griegos; E, diversos ele-

mentos de bronce de la cultura castreña soriana: 1-3, pasadores; 4-S, botones;

6-7, brazaletes. (Según Schüle 1969 (A-B y D), Taracena 1932 y Lenerz-de Wilde

1991 (C) y Romero 1991a (E)).

VI. Artesanado y arte

77

ÍNDICE

(Argente et alii 1992: 313, fig. 291) (nota 24), y en la tumba

4 de Chera, una cuenta de collar de bronce esférica con per-

foración central (Cerdeño et alii 1981: fig. 6,2), tipo del que

se conocen más ejem plares entre los materiales sin contexto

de esta necrópolis (fig. 95,A,24-25), estando igualmente do-

cumentado en otros cementerios celtibéricos (Requejo 1978:

61; García Huerta y Antona 1992: 144, fig. 57; Cerdeño y

Pérez de Ynestrosa 1993: fig. 29,11; etc.).

También se registran collares de cuentas cerámicas, como el

procedente de la tumba 5 de Griegos (fig. 94,D,5), formado

por cuentas redondas y elipsoidales. En Almaluez, este tipo

de cuentas son habituales, presentan do formas esféricas,

ovaladas, estrelladas, cilíndricas, etc. (Domingo 1982: 258,

lám. IV,3) (nota 25). De excepcional puede calificarse el ha-

llazgo en una rica sepultura de Clares (tumba 53) de un buen

número de cuentas «de barro tosco y mal cocido», 89 de las

cuales eran circula res, 4 de ellas con doble perforación, 18

elipsoidales, 3 eran barras con triple perforación transversal,

4 ruedecitas con otras tantas perforaciones, 4 dobles cuer nos

perforados y el mismo número de aves estilizadas de diferen-

te tamaño, también perforadas. Según Cerralbo, las cuentas

formarían parte de un único collar, recons truido a partir de

las diferentes posibilidades que ofrecían aquéllas (Aguilera

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

78

ÍNDICE

1916: 73 ss., lám. XIII). La singulari dad del hallazgo, tenido

por Cerralbo por un «collar side ral», vendría apoyado por la

propia importancia de la sepultura, que para su excavador

correspondía a «la gran sacerdotisa del Sol» (nota 26).

La larga perduración de estos objetos de adorno queda con-

firmada por su presencia en la necrópolis de cronolo gía avan-

zada de Riba de Saelices (fase IIB). La tumba 99 proporcionó

16 cuentas de distintas dimensiones, la ma yor en forma de

tonel y el resto, de alambre de diferente diámetro; cuentas

similares a éstas se hallaron en la tum ba 50, además de un

trozo de un ejemplar globular de pasta vítrea, de color azul,

con un reborde ocre en su extre mo, y un colgante cilíndrico;

etc. (Cuadrado 1968: 29).

Aunque suelen aparecer formando parte de ajuares integra-

dos por objetos de adorno, cuentas en conjuntos militares

están documentadas en la tumba 9 de Atienza (fig. 67,E), un

pequeño ejemplar de pasta vítrea de tono azulado con círcu-

los amarillos y rojos, o en la sepultura 77 de La Mercadera

donde una cuenta de «pasta vítrea o resinosa» se halló

ensartada en una pulsera (Taracena 1932: 24 y 26, lám.

XXII,77) (nota 27).

Mayor variedad documentan los colgantes. Presentan formas

diversas (figs. 95,A,1-4,7-8,10,17-18 y 26-28 y 96,A,16-22) y

VI. Artesanado y arte

79

ÍNDICE

suelen estar hechos en bronce, conocién dose, incluso, ejem-

plos en piedra y cerámica. Cerralbo (1916: 66) menciona

el hallazgo de «bastantes descono cidos adornos colgantes

para el pecho en forma de cru ces, compuestas por placas

abombadas y discoidales», realizados en bronce.

Un conjunto importante procede de la necrópolis de Chera

(fig. 95,A), donde constituyen el objeto metálico más nume-

roso. En su mayoría carecen de contexto, aun que se han

documentado, igualmente, formando parte de algunas de las

escasas tumbas excavadas en este cemen terio o integrando

los dos únicos ustrina identificados, conjuntos todos ellos

que cabe atribuir al momento de mayor antigüedad de este

cementerio (fase I). Los col gantes corresponden a diferentes

modelos (Cerdeño et alii 1981: 42 s.) habituales en otros ce-

menterios de la zona, a veces formando parte de objetos más

complejos, como es el caso de los ejemplares en forma de 8

(fig. 95,A,8) que en ocasiones se asocian a adornos espira-

liformes (fig. 85,13,1), o, como en una sepultura de Clares,

que adorna ban lo que se interpretó como una diadema (fig.

95,13). Los formados por un alambre enrollado serían parte

inte grante de los pectorales, no siendo sino vástagos de los

que penderían otros adornos (figs. 86-87).

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

80

ÍNDICE

Son frecuentes los colgantes abalaustrados, a veces de forma

rómbica -tipo identificado en la tumba 2 de Grie gos (Schüle

1969: lám. 70,1-3)- provistos de un ensan chamiento globular

en el extremo donde se localiza la perforación y, general-

mente, de una base cónica. De este modelo se han recogido

en Chera algunos ejemplares sin contexto (fig. 95,A,1-4) y

otros procedentes de los dos ustrina identificados, estando

bien documentado en Aguilar de Anguita (Aguilera 1916: fig.

36,A), Almaluez (Domingo 1982: 258, lám. IV,3) y Montuenga

(Aguilera 1909: 98; Cabré 1917: lám. XLIX,1). En otros casos

se trata de una varilla cilíndrica con engrosamiento globular

en su centro y, a veces, en el extremo perforado, de los que

se conocen ejemplos en Aguilar de Anguita (Aguilera 1911,

III: lám. 59,1), Almaluez (Domingo 1982: 258, lám. IV,3),

asociándose en la tumba 7 a ejemplares del modelo anterior,

Monteagudo de las Vicarías (Taracena 1932: lám. XXVI,2-4)

y Arcobriga (Aguilera 1916: 63 s., lám. XII).

También se ha identificado en la tumba 1 de Chera un colgante

esférico (Cerdeño et alii 1981: fig. 3,4) (vid. fig. 95,A,7), cuya

amplia cronología se confirma por su presencia en la tumba

103 de La Yunta (García Huerta y Antona 1992: fig. 97). Un

modelo relativamente frecuen te son los colgantes en forma

de campanita, tipo que, con variantes, además de en este

VI. Artesanado y arte

81

ÍNDICE

Fig. 95.-A, diversos objetos de bronce (1-25) y pasta porosa (26-28) de la ne-

crópolis de Molina de Aragón; B, supuesta diadema de la necrópolis de Clares.

(Según Cerdeño et alii 1981 (A) y Barril y Dávila 1996 (B)).

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

82

ÍNDICE

cementerio, se documenta en Aguilar de Anguita (Aguilera

1911,111: 23, láms. 56,2 y 59, 1), Almaluez (Domingo 1982:

262), La Yunta (García Huerta y Antona 1992: figs. 13 y 37) o

Ucero (García -Soto 1990: fig. 14). En Riba de Saelices-50 se

halló otro, cilíndrico (Cuadrado 1968: fig. 21,7).

De la necrópolis de Chera proceden dos ejemplares más,

uno en forma de pie (fig. 95,A,10) y otro con moti vo circular

provisto de radios (fig. 95,A,18), con parale los en la ciudad

de Numancia (fig. 96,A,16-18), lo que no implica necesaria-

mente la perduración del modelo dada la amplia cronología

que los materiales descontex tualizados sugieren para este

cementerio (vid. capítulo VII,2.1).

A estas piezas hay que añadir una serie de colgantes realiza-

dos en «una pasta o masa muy porosa de bajo peso especí-

fico», en forma de estrella, fusiformes o cuadran gulares (fig.

95,A,26-28), provistos de una o dos perfora ciones (Cerdeño

et alii 1981: 57 y 59), sin paralelos en el resto de los cemen-

terios celtibéricos.

Como un colgante puede interpretarse una pieza cúbi ca

de barro con perforación central procedente de la tum ba

Gormaz-A, al ser el único elemento de tales caracte rísticas

aparecido en esta sepultura. Una pieza similar, también de

VI. Artesanado y arte

83

ÍNDICE

Gormaz, presentaba decoración incisa, con motivos en zig-

zag (Mélida 1917: 157, lám. XIII, dere cha).

Se ha documentado, asimismo, la existencia de col gantes

de piedra caliza (García Huerta y Antona 1992: 144 s.) o de

pizarra (Cuadrado 1968: 29, fig. 19,3).

Finalmente, cabe referirse a los colgantes antropomor fos

(Almagro-Gorbea y Lorrio 1992: 425), como un ejem plar

de Calatayud (Zaragoza) que reproduce una figura exenta

(Cancela 1980: 28,4), o una pieza de Belmonte (Zaragoza)

en forma de cabeza (Díaz 1989: 33 s., lám. II, 1).

3.3. Torques

El hallazgo de torques en el área celtibérica estricta resulta

claramente excepcional. Suele tratarse de piezas de plata

que generalmente forman parte de atesoramientos, cono-

ciéndose únicamente dos ejemplares en ámbitos fu nerarios,

concretamente en La Mercadera (vid. supra). A ellos cabe

añadir dos torques de bronce, ambos sin con texto, de las

necrópolis de La Mercadera (Taracena 1932: 25) y Carabias

(Requejo 1978: 61). El ejemplar de La Mercadera estaría

formado por un vástago cilíndrico cuyo diámetro se reduce

hacia los extremos, que apare cen rematados en botoncitos

esféricos, modelo similar a los ejemplares argénteos de este

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

84

ÍNDICE

cementerio. De la pieza de Carabias tan sólo se sabe que

ofrecía sección circular (vid., sobre el uso del torques entre

los Celtas, Castro 1984-85).

3.4. Diademas

Formando parte de una sepultura de Clares, integrada entre

otros elementos por una fíbula-placa (Argente 9B4), se halló

lo que Cerralbo interpretó como una diadema (fig. 95,B), sin

paralelos en las restantes necrópolis celtibéricas (Aguilera

1916: 68 s., fig. 38). La pieza, objeto de un reciente estudio

tras su restauración (Barril y Dávila 1996: 40 ss.), está for-

mada por una cinta de bronce, de 28,7 cm. de largo, 0,8 de

ancho y 0,2 de grosor, curvada de forma semicircular y hora-

dada por una serie de pequeñas perforaciones que acogen

los esla bones, formados por pequeños alambres arrollados

y ca denillas, de los que penden unos colgantes en forma de

8, en su mayoría cubiertos con un baño de estaño; sobre el

conjunto, una varilla de hierro recubierta de un alambre de

bronce enrollado. Los paralelos más cercanos hay que bus-

carlos en el área itálica durante los siglos VI-V a.C. (Barril y

Dávila 1996: 44).

VI. Artesanado y arte

85

ÍNDICE

3.5. Placas ornamentales

En los ajuares funerarios es frecuente el hallazgo de placas

broncíneas para las que hay que suponer una fun ción pura-

mente decorativa. Destaca un disco de bronce con damas-

quinado en plata procedente de Aguilar de Anguita (Barril y

Martínez Quirce 1995). Tiene un diá metro de 15,8 cm. y un

grosor de 1-1,4 mm., estando perforado en su zona central

para su sustentación. Pre senta una decoración distribuida en

tres niveles concéntricos, a saber: palmetas y róleos, circuli-

tos concéntricos y una composición central formada por ocho

figuras, semejantes cuatro a cuatro en disposición alter na, in-

terpretadas como representaciones zoomorfas. En La Yunta,

aparecen en el 10% de las tumbas excavadas, indistintamen-

te en sepulturas masculinas y femeninas según permiten vis-

lumbrar los análisis antropológicos (García Huerta y Ántona

1992: 143). Son placas de for ma circular o rectangular, de un

mm. de grosor, a veces dobladas y sujetas por un remache.

Están decoradas mediante círculos concéntricos repujados,

líneas de puntos en resalte y rayitas incisas. De Almaluez

procede un interesante conjunto con decoración repujada e

incisa, en el que destacan una serie de placas formadas por

dos discos de unos 5 cm. de diámetro unidos por una cinta,

prolongación de ambos, de los que aparecieron cuatro o cin-

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

86

ÍNDICE

co ejemplares en la tumba 21 (Domingo 1982: 261, fig. 5,8,

lám. V,2).

La tumba 9, calle I, del cementerio de Alpanseque ha propor-

cionado fragmentos de chapa de bronce interpreta dos como

adornos de cinturón (fig. 86,A,6), decorados con líneas de

zigzag mediante «trémolo» enmarcadas por sendas alinea-

ciones de hoyitos repujados (Cabré y Morán 1975b: 134, fig.

3,6). Idéntica interpretación se ha suge rido para un fragmen-

to similar de la sepultura 7, calle I, de este mismo cementerio

(Cabré 1917: lám. IV; Cabré y Morán 1975a: 609).

De la necrópolis de Arcobriga procede un interesante con-

junto constituido por una serie de pequeñas placas cuadran-

gulares de bronce, halladas en lo que Cerralbo (1916: 64 s.,

figs. 34-35) interpretó como «sepulturas de sacerdotisas», al

conservar todas ellas el aparato «para sostener las mitras»

(vid. supra). Aparecen en número de una a cuatro en cada

sepultura. Presentan decoración repujada con motivos de

círculos concéntricos, soles y caballos estilizados (fig. 97).

Funcionalmente (vid., al respecto, Argente et alii 1992b: 597),

Cerralbo des echó su utilización para guarniciones de cintu-

rón, tanto por su debilidad como por haberse hallado en una

ocasión cuatro ejemplares provistos de un alfiler ad herido a

la placa.

VI. Artesanado y arte

87

ÍNDICE

Cabe mencionar, por último, una serie de placas circula res de

bronce recuperadas en Numancia (fig. 96,A,11-12) (Schulten

1931: lám. 55,A) y Langa de Duero (Taracena 1932: lám.

XXXIV), que quizás fueran utilizadas como adornos pectora-

les femeninos, tal como parece indicarlo una representación

pintada numantina que reproduce a una dama (fig. 125,3). No

puede descartarse, sin embar go, su utilización como parte

del revestimiento de las corazas o, menos probablemente,

incluso, como protec ción de los escudos (vid. capítulo V).

3.6. Otros objetos de adorno

El Marqués de Cerralbo (1916: 66) cita, entre los ha llazgos

broncíneos de las necrópolis por él excavadas, «muchas

sortijas, siempre sencillas» y «pocos pendien tes», si bien al

analizar la necrópolis de Aguilar de Anguita hace referencia a

la presencia de bastantes pendientes de aro simple (Aguilera

1911, III: 23). Los anillos respon den a modelos sencillos,

normalmente una estrecha cinta de bronce, que en alguna

ocasión aparece decorada. Éste es el caso de un ejemplar

de Montuenga con decoración grabada (Cabré 1917: lám.

XLIX,3); de otro hallado en Almaluez, decorado con trazos

ondulados paralelos a los bordes (Domingo 1982: fig. 6,5);

de una pieza de Riba de Saelices con pares de incisiones

oblicuas en zigzag (Cua drado 1968: fig. 24,9); del aparecido

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

88

ÍNDICE

en la tumba 103 de La Yunta, perteneciente a un enterra-

miento masculino, que presenta en su parte superior una

anilla fundida que alojarla alguna incrustación no conservada

(García Huer ta y Antona 1992: fig. 97); o del encontrado en

la ciudad de Numancia, decorado con un doble hilo helicoidal

(fig. 96,A,7).

Entre los pendientes, destacan los documentados en

Numancia, en creciente (fig. 96,A,2-5) o rematados en forma

de bellota (fig. 96,A,8-10).

Otros objetos de bronce presentes en los conjuntos funera-

rios son las cadenitas, seguramente parte de algún adorno

más complejo (Cerdeño 1976: 7; Requejo 1978: 61; de Paz

1980: 49), como ocurre en una tumba de Clares (figs. 84,B1

y 85,B,8) (Aguilera 1916: 69 ss., fig. 39) donde también figura

una malla de características similares a la documentada en

Almaluez, formada por pequeñas anillas (Domingo 1982: 261

s., fig. 6,6, lám. IV,4) (vid. capítulo V,2.1.1.5).

Resulta frecuente en las necrópolis el hallazgo de bo tones

de bronce, circulares y ligeramente curvados (fig. 95,A,9),

semicirculares con perforación central, o, los más habitua-

les, de tipo semiesférico con travesaño (García Huerta 1980:

27; Domingo 1982: 262, fig. 6,3); de este último hay cuatro

piezas en el Castro del Zarranzano (fig. 94,E,4-5) (Romero

VI. Artesanado y arte

89

ÍNDICE

1991a: 321 s.) y un buen número en la ciudad de Numancia

(fig. 96,A,23-24) (Schüle 1969: 271, lám. 171,24-25).

4. ELEMENTOS DE BANQUETE

Las necrópolis celtibéricas han proporcionado una se rie de

objetos, que cabe vincular con el ámbito ritual, interpretados

como elementos de banquete. Se trata de varios asadores

de bronce o hierro, de unas trébedes y de dos parrillas de

hierro. Pueden considerarse como asado res dos objetos de

bronce procedentes, respectivamente, de Aguilar de Anguita

(Aguilera 1911, III: lám. LIX,1) y de Carabias (Requejo 1978:

61), dos varillas de hierro de sección rectangular de la se-

pultura 14 de La Mercadera, pertenecientes a uno o dos

ejemplares (Taracena 1932: lám. VI; Lorrio 1990: 45), así

como algunas varillas de Monteagudo de las Vicarías. Las

únicas trébedes docu mentadas proceden de la necrópolis de

Atienza (Cabré 1930: 7, lám. I). La Revilla de Calatañazor y

Monteagudo de las Vicarías han proporcionado una parrilla

cada una (Arlegui 1990a: 58).

Con estos objetos pueden relacionarse otros elementos que

integrarían el ajuar del banquete suntuario, principal mente

los calderos de bronce (Almagro-Gorbea 1992c: 646 s.), de

los que se conocen dos ejemplares en Carratiermes (tumbas

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

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Fig. 96.-Numancia: adornos diversos (A) y simpula (B) de bronce. (Según Schüle

1969).

VI. Artesanado y arte

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Fig. 97.-Placas ornamentales de bronce de la necrópolis de Arcobriga (n° 10 po-

sible broche de cinturón). (Según Schüle 1969).

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

92

ÍNDICE

321 y 327), aplastados con clara intencionalidad (Argente et

alii 1992b: 592) (nota 28).

En los cementerios celtibéricos se han encontrado, excepcio-

nalmente, otros recipientes broncíneos, posible mente piezas

de importación, cuyo papel en el ritual funerario no siempre

puede determinarse con claridad. De Quintanas de Gormaz

procede un vaso, de 11,5 cm. de diámetro, «a modo de cube-

to, con la boca ligeramente acampanada y en ella un saliente

en que enganchaba un asa» (Mélida 1923: 351; Taracena

1941: 138), así como algún fragmento de chapa quizás in-

terpretable en este sentido (Schüle 1969: 275 s., láms. 33,4

y 39,19); en Monteagudo de Las Vicarías se localizaron dos

vasos, uno de ellos con asa, utilizados como recipientes cine-

rarios (Taracena 1932: 34; Idem 1941: 100); en La Mercadera

se identificó un único vaso broncíneo (Lorrio 1990: fig. 2).

Además, de Carabias (Requejo 1978: 61) proceden los frag-

mentos de un trípode, también de bronce. Una inter pretación

más clara ofrecen los hallazgos de simpula, recipientes sa-

grados para realizar libaciones en los sacri ficios, de los que

se conoce uno en la tumba 362 de Carratiermes (Argente et

alii 1992b: 592) y, al menos, los restos de siete ejemplares

de bronce (fig. 96,B), a los que habría que unir otro más de

VI. Artesanado y arte

93

ÍNDICE

cerámica (fig. 103,3), procedentes de la ciudad de Numancia

(Martín Valls 1990: 148s.).

Como puede comprobarse, el hallazgo de elementos relacio-

nados con el banquete suntuario, a los que hay que atribuir un

valor ritual y de estatus, a pesar de no ser frecuente, sí está

perfectamente documentado en el terri torio meseteño. Su

presencia es bien conocida en las necrópolis abulenses de

Las Cogotas y La Osera, donde aparecen asadores, tenazas,

parrillas, trébedes, morillos, paletas y tenazas (Cabré et alii

1950: 74 y 198 s.; Kurt 1982; Idem 1987: 226 ss.), objetos to-

dos ellos realizados en hierro, que en la tumba 514 de la zona

VI de La Osera se asocian a un caldero de bronce. Resulta

habitual su hallazgo en tumbas militares, lo que también se

ha cons tatado en la Celtiberia. Así ocurre en los conjuntos

de La Mercadera -formando parte de una de las sepulturas

más ricas de esta necrópolis- y La Revilla, y lo mismo puede

decirse respecto a las piezas broncíneas de Carratiermes y

Quintanas de Gormaz, donde un puñal de hierro apareció

adherido al vaso.

Con la excepción de las sepulturas de Carratiermes, perte-

necientes a la fase I, el resto de los elementos de banquete

procedentes de conjuntos cerrados celtibéricos se adscriben

de forma general a la fase IIA.

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

94

ÍNDICE

Puede sumarse a estos objetos el hallazgo de morillos, siem-

pre en contextos de habitación, como el ejemplar de Reillo

(fig. 104,4) con decoración plástica (Maderuelo y Pastor

1981: 165, figs. 1-4).

5. ÚTILES

Amplia categoría que incluye una serie de objetos de muy di-

versa funcionalidad, desde los relacionados con la «toilette»,

como pinzas y navajas, hasta los vinculados con las diversas

actividades agrícolas y artesanales.

5.1. Pinzas y navajas

Cerralbo (1916: 63) señala cómo los hallazgos de pin zas en

sepulturas son muy frecuentes, tanto en tumbas con armas

como en las integradas por objetos de adorno. Consisten en

una cinta, generalmente de bronce, plegada por su mitad,

que en ocasiones aparece decorada. Suelen encontrarse en

conjuntos militares formados por un buen número de objetos

(tablas 1 y 2, n° 97), hallándose, tam bién, en tumbas integra-

das por objetos de adorno, como la tumba G de Arcobriga,

donde aparecen unidas al alam bre que permitiría llevarlas

suspendidas (Aguilera 1916: 63) (nota 29). Un caso hasta

ahora excepcional lo constituye la necrópolis burgalesa de

VI. Artesanado y arte

95

ÍNDICE

Pinilla Trasmonte (Moreda y Nuño 1990: 178, fig. 4), donde

tanto las pinzas de bronce como las «navajas de afeitar» de

bronce o hierro y de variada tipología, son los objetos metáli-

cos predominan tes.

Cronológicamente están documentadas en la Meseta Oriental

desde la fase IIA, como lo confirma el ejemplar broncíneo de

la tumba 29 de Sigüenza, conjunto integra do por una espada

de frontón y una urna de orejetas, entre otros objetos (fig.

66,D). Sin embargo, resulta un objeto habitual en conjuntos

más evolucionados, como lo demuestran los hallazgos de

Quintanas de Gormaz -tumba A (fig. 72,B) y, las más moder-

nas, R (fig. 72,D) y G (?)-, La Revilla (fig. 74,A-B) -tumbas A

y B-, Atienza (fig. 68) -tumbas 15 y 16-, El Atance (tumba A) y

Arcobriga (tumbas G, L y N).

Entre las piezas decoradas cabe mencionar el ejemplar

broncíneo con decoración troquelada a base de círculos,

puntos y líneas que determinan dos fajas rellenas de rombos

de la tumba 16 de Atienza (fig. 68,B), o una pieza de forma

y decoración similar de Almaluez (Do mingo 1982: 261, fig.

5,5). Junto a ellos, hay que referir se al tipo calado (Cuadrado

1975), de procedencia ibérica como los anteriores, igualmen-

te constatado en la ciudad de Numancia.

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

96

ÍNDICE

La presencia de «navajas de afeitar» resulta menos frecuente

(tabla 1 y Apéndice II, n° 93), documentándose su asociación

con pinzas, ya señalada en Pinilla Trasmonte (vid. supra), en

la tumba Atienza-15 (fig. 68,A) que pro porcionó un ejemplar

similar a otro de Arcobriga, de la sepultura inmediata a la de

un supuesto régulo (Cabré 1930: 23).

5.2. Tijeras

Las tijeras de hojas paralelas constituyen un elemento relati-

vamente frecuente en la Celtiberia, aunque su consi deración

como objeto de prestigio venga dada por apare cer formando

parte de conjuntos funerarios (tablas 1 y 2 y Apéndice II, n°

91).

Son especialmente habituales en las necrópolis del Alto

Duero, como lo demuestran los hallazgos de La Mercadera

(tumbas 14, 19, 68, 76, 78, 80 y 98), La Revilla de

Calatañazor (tumbas A-D), Gormaz (Cabré 1917: 207 ss.),

Quintanas de Gormaz (tumba G y X), Ucero (tumba 13),

Osma (conjuntos 6, 15, 16 y 17 del M.A.N. y tumbas 1 y 9

del M.A.B.) y Numancia, encon trándose siempre asociadas

con armas (figs. 71,C,E y G, 74, A-D, 75,A, 76,A y 78,B). En

La Mercadera están presentes en el 16% de los conjuntos

militares, propor ción aún más elevada si se excluyeran las

VI. Artesanado y arte

97

ÍNDICE

tumbas adscri tas a la fase I, que en ningún caso albergaron

este tipo de objeto. Esta asociación se mantiene en los ajua-

res cono cidos de Arcobriga (tumbas D y N), Atienza -tumba

15 (fig. 68,A)- y, posiblemente, El Atance (de Paz 1980: 44 y

48), constituyendo un objeto prácticamente desco nocido en

el resto de las necrópolis del Alto Tajo, donde Cerralbo (1916:

63) las halló «raras veces» (nota 30). La pre sencia de tijeras

en conjuntos militares está bien docu mentada en las necró-

polis del área ibérica (Broncano et alii 1985: fig. 38; Cuadrado

1987: 93, fig. 133; etc.), aunque, a diferencia de lo que ocurre

en la Celtiberia, también se registra en tumbas desprovistas

de armas (Cua drado 1987: tumbas 79 y 110).

Desde el punto de vista morfológico constituyen un grupo

muy uniforme, sin apenas variaciones, pudiendo en algún

caso presentar el muelle de flexión retorcido, como en

Atienza-15 o Gormaz-10 (figs. 68,A y 74,D). Realizadas en

hierro, y con unas dimensiones que oscilan entre los 16 y 23

cm., suelen carecer de decoración, si bien Cabré (1917: 92)

hace referencia a una pieza de grandes dimensiones «con

labores punteadas en ambas hojas». El modelo coincide con

el utilizado para el esquileo de ovejas (Taracena 1932: 18),

de modo que su presencia en las tumbas puede interpretarse

como un símbolo de riqueza y, en cualquier caso, evidencia

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

98

ÍNDICE

la importancia de la economía lanar en la sociedad celtibérica

(Salinas 1986: 101 ss.) (nota 31). Esta consideración como

elemento de estatus, que perdurará en la Meseta durante lar-

go tiempo (Caballero 1974: fig. 32,6), vendría confir mada por

su asociación con conjuntos militares que cabe considerar

como ricos, frecuentemente con aquellos que incluyen espa-

da o puñal.

Diferente sería la interpretación dada al hallazgo de tijeras

en las necrópolis del Occidente de la Meseta. Así parece

indicarlo la tumba 1.442 de Las Cogotas (Cabré 1932: lám.

LXXVI; Kurtz 1987: 211 s.) o la sepultura 2 (sector N50-1) de

la necrópolis de Palenzuela (Martín Valls 1985: 43, fig. 12),

que se caracterizan por la miniaturización de los objetos que

forman su ajuar, pu diendo considerarse como sepulturas

infantiles (Cabré 1932: 28). Un caso diferente sería el de la

tumba U del túmulo C (zona I) de La Osera (Cabré 1937:

111), en la que las tijeras tampoco se asocian con armas y sí,

en cambio, con instrumentos de banquete (Kurtz 1982; Idem

1987: 226 ss.).

El origen de estos objetos parece ubicarse en la Euro pa

Céltica, donde hacen su aparición a partir de La Tène B

(Jacobi 1974: 87 ss.; Lenerz-de Wilde 1991: 186). Su presen-

cia en la Meseta Oriental hay que situarla a partir de la fase

VI. Artesanado y arte

99

ÍNDICE

IIA, constituyendo un elemento muy frecuente desde ese mo-

mento (vid. tablas 1 y 2).

5.3. Hoces

El hallazgo de hoces en contextos funerarios no cons tituye

un hecho habitual, aunque estén presentes en algu nas

necrópolis del Alto Duero, siempre asociadas a armas

(nota 32). Este es el caso de La Mercadera (tumbas 1, 3, 6,

14 y 68), donde se documentan en el 11,4% de los conjuntos

militares, La Revilla -tumbas A (fig. 74,A) y D- y Osma -tum-

ba 11 (fig. 76,C)-. Las característi cas morfológicas descritas

por Taracena (1932: 17s.) para las hoces de La Mercadera

resultan perfectamente váli das para el resto de los ejempla-

res aparecidos en conjun tos funerarios celtibéricos (tabla 2

y Apéndice II, n° 90). Se trata de piezas realizadas con una

lámina curvada de hierro, de filo interno, cuya empuñadura

de material pe recedero (madera o asta) quedaría fijada por

medio de dos o tres roblones. Sus dimensiones oscilan entre

20 y 25 cm. de longitud en su eje mayor y de 3 a 3,5 cm. de

anchura máxima. Taracena (1932: 18) señaló la diferen cia

entre estos modelos, adscritos de forma mayoritaria a la fase

IIA, y los más modernos (fase III), procedentes de contex-

tos habitacionales (figs. 98,B y 118), como Langa de Duero,

Izana o Calatañazor (Barril 1992: 7 s.).

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

100

ÍNDICE

En el resto de la Meseta, sólo se conoce un ejemplar, de ma-

yores dimensiones que los celtibéricos, aparecido en la tum-

ba 632 de Las Cogotas (Cabré 1932: lám. LXXVIII), conjunto,

también integrado por una urna a torno, que se ha relacio-

nado con actividades agrí colas (Martín Valls 1986-87: 75 s.;

Kurtz 1987: 210). La asociación hoz-armamento es conocida

en una sepultura aislada hallada en un bancal del granadino

Cerro de la Mora, cuyo ajuar estaba formado por una espada

de antenas del tipo Alcácer do Sal y su vaina, cuatro puntas

de lanza, un regatón, un broche de cinturón de tipo ibé rico

decorado, dos pequeñas anillas y una hoz (Pellicer 1961). En

las necrópolis ibéricas, la vinculación de la hoz con ajuares

militares es excepcional, habiéndose documentado su pre-

sencia en la tumba 209 de El Cigarralejo (Cuadrado 1987)

junto con una falcata y tres podaderas.

Por lo que se refiere al Alto Duero, la hoz constituye clara-

mente un elemento de prestigio, apareciendo siem pre en

conjuntos con un buen número de objetos. Su reiterada

asociación con armas, unida a la representación iconográfica

monetal que reproduce a un jinete portando -o esgrimiendo-

una hoz o falx (fig. 80,D), permitiría plantear, al menos para

los contextos funerarios, la posi bilidad de que se trate real-

mente de un arma, aun cuando sea sólo de carácter ritual

(nota 33). En La Mercadera, con la excepción de la sepultura

VI. Artesanado y arte

101

ÍNDICE

3, y en los demás casos conoci dos en el Alto Duero, la hoz se

asocia con la espada, o al menos con su vaina (tumba 6 de

La Mercadera), y con todos los demás elementos de la pano-

plia (lanza, escudo y cuchillo). En la tumba 3, conjunto que

ostenta el mayor número de elementos de este cementerio,

podría plan tearse que la hoz ha venido a ocupar el lugar de

la espa da, explicándose así la ausencia de ésta, lo que cons-

tituye una excepción entre las tumbas de más de seis objetos

de esta necrópolis.

Sin embargo, parece más adecuada una interpretación de

tipo funcional y simbólico para explicar su presencia en los

ajuares funerarios, considerándolo un claro objeto de pres-

tigio que reflejaría el control de la producción agrícola y/o la

posesión de la tierra, de igual modo que las tijeras de esqui-

leo pueden representar el dominio de la riqueza ganadera.

La sugerencia de un carácter pura mente funcional de la hoz,

según la cual serviría para proporcionar el forraje necesa-

rio para la manutención de la montura (Ortego 1983: 575)

(nota 34), no parece que pueda admitirse como una explica-

ción global para estos obje tos.

5.4. Dobles punzones

En relación con el armamento de tipo ofensivo se encuentran

unos objetos de funcionalidad controvertida: los «dobles pun-

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

102

ÍNDICE

zones». Se trata de una barrita delgada de hierro con punta

en ambos extremos y sección cuadrada o rectangular que

suele medir de 10 a 15 cm. de longitud (Aguilera 1916: 36).

Estos objetos, tenidos por Cerralbo como poco frecuentes,

han sido considerados general mente como elementos para

sujetar el regatón al asta de madera de la lanza (nota 35),

como quedaría confirmado por un ejemplar de la tumba A de

Aguilar de Anguita que apareció clavado dentro de un rega-

tón (Sandars 1913: 64, fig. 42,12; Aguilera 1916: 36; Cabré

1930: 20, 23 y 25).

Suelen documentarse en tumbas con puntas de lanza y re-

gatones, como es el caso de La Mercadera (Lorrio 1990: fig.

2), donde está documentada mayoritariamente la aso ciación

de estos objetos, cuyas longitudes oscilan entre 6 y 17,5 cm.,

con armas de variado tipo, lo que llevó a Taracena (1932: 14

s.) a considerarlos como «dardos», lo que no parece proba-

ble, estudiándolos conjuntamente con el resto del armamen-

to.

Sin embargo, en ocasiones se hallan en tumbas donde faltan

los regatones, habiéndose localizado también en enterra-

mientos sin armas (Kurtz 1987: 217; Lorrio 1990: 45), llegan-

do incluso a ser, como ocurre en Las Cogotas (Kurtz 1987:

217), el único objeto del ajuar. Esto ha llevado a su cataloga-

VI. Artesanado y arte

103

ÍNDICE

ción como instrumentos de trabajo (Martín Valls 1986-87: 75;

Kurtz 1987: 215 ss.), por lo que tal vez cabría plantear una

multifuncionalidad para estas piezas.

5.5. Agujas

La presencia de agujas de bronce en contextos funera rios

ya fue indicada por Cerralbo (1916: 66), habiéndose recu-

perado algunos ejemplares tras la revisión de los materiales

de su Colección (Requejo 1978: 57; García Huerta 1980: 76;

Cerdeño 1976a: 7 ss.), en algún caso decorados mediante

incisiones, coma un ejemplar de Sigüenza (Cerdeño y Pérez

de Ynestrosa 1993: fig. 29,3). Su hallazgo en hábitats denota

la realización de activida des textiles, encontrándose en am-

bientes tan dispares como el nivel inferior del castro soriano

de El Royo (Eiroa 1979b: 127; Romero 1991a: 322), adscri-

bible a la Prime ra Edad del Hierro, o la ciudad de Numancia

(Schulten 1931: lám. 55,A).

5.6. Útiles agrícolas y artesanales

La mayor parte de estos objetos, generalmente de hie rro,

procede de hábitats de finales de la Edad del Hierro, aunque

a veces se documentan también en los lugares de enterra-

miento. Este es el caso, ya comentado, de las ho ces, las

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

104

ÍNDICE

tijeras y los punzones, elementos realizados to dos ellos en

hierro, de las agujas de bronce, o el de las fusayolas cerámi-

cas, cuyo hallazgo resulta frecuente en los contextos funera-

rios. A ellos hay que añadir la pre sencia en una sepultura de

Turmiel (fig. 98,A) de una reja de arado, anillas del timón, una

azadilla, una azada y un buril o formón (Artíñano 1919: 21,

n° 107; Barril 1993); el hallazgo en la necrópolis de Arcobriga

de una reja de arado junto con sus anillas (Taracena 1926a:

17), así como de algunas hachitas (Taracena 1926a: 16),

materia les que cabe atribuir a un momento avanzado de la

fase II; una hachita de la tumba P de Quintanas de Gormaz; o

una alcotana en la tumba Osma-1 (M.A.N.), cuya asocia ción

con una fíbula en omega permite su adscripción a la fase III

(tabla 2 y Apéndice II, n° 95). La revisión de los materiales de

la necrópolis de Carabias permitió identifi car un pequeño cin-

cel, una hachita, «un hacha grande trapezoidal sin el mango

perforado» y dos badales de campanilla de hierro, así como

restos de escoria (Requejo 1978: 61), si bien no debe des-

echarse que estos materia les procedieran de alguno de los

poblados excavados por Cerralbo, donde constituyen objetos

habituales (vid. infra).

Mucho más abundante es la presencia de útiles de diverso

tipo en los poblados de finales de la Edad del Hierro, de-

VI. Artesanado y arte

105

ÍNDICE

jando constancia de la realización de diferentes actividades

(figs. 98,B, 118, 120 y 122). Los conjuntos más completos

proceden principalmente de los poblados de Langa de Duero

(Taracena 1929 y 1932), Los Castejones de Calatañazor

(Taracena 1926a) y Castilterreño, en Izana (Taracena 1927;

Pascual 1991: figs. 59-60). A ellos debe añadirse una serie

de hallazgos recuperados por Cerralbo en algunos hábitats

del Alto Henares, como El Perical, en Alcolea de las Peñas

(Artíñano 1919: 22, n° 116-122), El Castejón de Luzaga

(Artíñano 1919: 23 s., n° 123-131) o Los Castillejos de El

Atance (Artíñano 1919: 24 s., n° 136-138), sin olvidar el

importante conjunto de la ciudad de Numancia (Manrique

1980). Un gran interés presenta el procedente de la llamada

Casa de Likine, en La Caridad de Caminreal, donde se ha

documentado un área de actividades domés ticas y otra de

talleres y actividades artesanales (Vicente et alii 1991: 112

y 119) que han permitido identificar un buen número de he-

rramientas y útiles relacionados con los trabajos agrícolas y

ganaderos (hoces, horcas, azadas, rejas de arado, molinos,

las ya mencionadas tijeras de esquileo y campanillas), útiles

artesanales relacionados con diversas actividades, como la

textil (agujas, fusayolas, pesas y cardador), la carpintería y la

explotación forestal (hachas, sierras, cuchillas, podaderas y

barrena), la side rurgia (tenazas, martillos, mallos y yunque),

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

106

ÍNDICE

el trabajo de la piedra (compases, tallantes o picoletas y pi-

cos) o el curtido de las pieles (cuchilla).

5.7. Arreos de caballo y herraduras

Los arreos de caballo constituyen un elemento relati vamente

habitual entre los hallazgos procedentes de ne crópolis, re-

sultando significativa su asociación reiterada con armas. Los

ejemplares meseteños han sido sistematizados por Schüle

(1969: 122 ss.) y Stary (1991: 150 ss.), pudiéndose diferen-

ciar diversas variantes (tablas 1 y 2 y Apéndice II, nos 50-55)

que incluirían filetes con anillas o charnelas, bocados de

anillas, con dos o tres eslabones y, en ocasiones, barbada

metálica, bocados de camas curvas o rectas y serretones.

Se trata de elementos funcionales realizados en hierro,

aunque se conozca algún caso de bronce, como una de las

camas de un ejemplar de la tumba 15 de Atienza (fig. 68,A)

o una pieza decorada procedente de Segobriga (Quintero

Atauri 1913). Su procedencia mayoritaria de contextos fune-

rarios hace de ellos auténticos objetos de prestigio, ya por

sí mismos o formando parte del equipo del caballo, como lo

confirmaría su presencia en las se pulturas de ajuares más

destacados.

VI. Artesanado y arte

107

ÍNDICE

Fig. 98.-A, ajuar de una sepultura de Turmiel, B, diversos útiles procedentes de

Numancia. (Según Barril 1993 (A) y Manrique 1980 (B)).

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

108

ÍNDICE

Aunque su incorporación a los ajuares funerarios, a tenor de

los datos aportados por Carratiermes (Argente et alii 1989:

235), se habría producido en la fase 1 (mo delos sencillos con

filetes o bocados con anillas y barba da metálica) su presen-

cia generalizada no se haría efecti va hasta la fase siguiente.

En Aguilar de Anguita (figs. 63 y 64, A) más de la mitad de las

tumbas con espada, que son también las de mayor riqueza

del cementerio, tienen arreos de caballo, registrándose en

ocasiones -tumba A (fig. 63)- hasta dos ejemplares en un mis-

mo conjunto, estando presentes igualmente en los conjuntos

más desta cados de Alpanseque (fig. 65,A-B) y Sigüenza (fig.

66,D), todos ellos adscribibles a la subfase IIAI (vid. capítulo

V). Se trata de diversas variedades del modelo de camas

curvas, estando también documentado el bocado de ca mas

rectas así como serretones.

En la necrópolis de Atienza (subfase IIA2), donde los arreos

de caballo se asocian con las diferentes variantes de la pano-

plia identificadas en este cementerio, se man tiene la tenden-

cia observada en la subfase precedente. Aparecen siempre

en tumbas con más de cinco elemen tos (figs. 67,B,C,E y G y

68), estando además presentes en las cuatro sepulturas con

mayor número de objetos (tumbas 9, 12, 15 y 16), a veces

con más de un ejemplar por conjunto, lo que viene a confir-

VI. Artesanado y arte

109

ÍNDICE

mar la importancia del caballo para las élites celtibéricas du-

rante este período. Los hallazgos incluyen serretones, filetes

de doma y bo cados de camas curvas, que a veces presentan

aspecto liriforme, y rectas.

En Arcobriga (fase IIB) resulta significativa la extre ma rareza

de arreos de caballo, ya que sólo se conoce uno, de camas

rectas, aparecido en la sepultura B (fig. 69,C), tenida por

Cerralbo como la de ajuar «más importante», propio de un

«jefe» (Aguilera 1911, IV: 36, lám. 33,1; Idem 1916: fig. 31), lo

que quizás haya que poner en relación con el progresivo em-

pobrecimiento de los ajuares en las tierras del Alto Tajo-Alto

Jalón a partir de un momento avanzado de la fase II, definida

a partir del armamento (subfase IIB).

En el Alto Duero, constituyen un elemento relativa mente fre-

cuente en las sepulturas con armas adscribibles a la fase IIA.

La Mercadera proporcionó un total de seis enterramientos con

estos objetos (Lorrio 1990: 45), aso ciados en todos los casos

a armas, lo que supone que el 13,6% de los ajuares milita-

res de este cementerio posee rían elementos de atalaje. Su

presencia en las sepulturas puede ser contemplada como un

indicador social de su propietario, lo que parece confirmarse

en este cemente rio, donde cinco de las sepulturas con arreos

pueden considerarse como «ricas», dado el elevado número

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

110

ÍNDICE

de objetos que contenían. Todos lo ejemplares presentan es-

labones articulados, estando a veces incluso dentados.

Menor información han proporcionado al respecto las res-

tantes necrópolis de la zona (figs. 74,A, 75,C y E y 76,C),

al tratarse en muchos casos de excavaciones reali zadas en

las primeras décadas de este siglo. Con todo, la presencia

de arreos de diverso tipo se mantiene en estos cementerios

hasta la fase III, momento en el que se regis tra su presencia

en contextos de hábitat, como evidencian los hallazgos de la

ciudad de Numancia (Mélida 1918a: lám. XIV D). A pesar de

poseer una menor información sobre los elementos de atala-

je, las fuentes literarias y la iconografía destacan el papel del

caballo como montura durante el período más avanzado de

la Cultura Celtibérica. Un buen ejemplo de ello lo constituyen

las representacio nes monetales (fig. 139,B y lám. VIII), las

estelas funera rias (figs. 50,3 y 81,1-2), la cerámica pintada

(fig. 81,6), las conocidas fíbulas de caballo con jinete (fig.

81,3-5 y lám. IV,2-3) e incluso ciertos estandartes o báculos

de distinción (portada).

No es habitual el hallazgo en la Península Ibérica de herradu-

ras con clavos atribuibles a la Edad del Hierro, a pesar de que

en la Europa céltica se conozca su uso con seguridad desde

el inicio del período lateniense e incluso desde el Hallstatt

VI. Artesanado y arte

111

ÍNDICE

Final (Motyková 1994). Aparecen con centrados en las necró-

polis del Alto Tajo y Alto Duero y proceden de excavaciones

desarrolladas a principios de este siglo. El conjunto más

importante procede de las necrópolis de La Carretera y El

Altillo, en Aguilar de Anguita, donde se hallaron diez herradu-

ras completas, además de varios trozos muy corroídos, ejem-

plares todos ellos aparecidos fuera de las tumbas, aunque se

hallaran depositados en sus inmediaciones (Aguilera 1916:

43 ss., fig. 20; Artíñano 1919: 19, n° 88; Paris 1936: lám. XIII,

l). Son herraduras gruesas, grandes y pesadas, de bordes

lisos, con nueve o diez orificios cuadrados, conservándo se

en algunos casos los clavos. Fragmentos de herraduras

semejantes fueron localizados en la tumba 14 (calle I) de

Alpanseque (fig. 99,10) (Cabré y Morán 1975b: 130, fig. 2) y

en la 28 de Clares (Aguilera 1916: 96 s.), ambas con armas

(punta de lanza y regatón) y, en la primera de ellas, con los

restos del atalaje del caballo.

Un modelo diferente, seguramente debido a su datación

más avanzada, es el documentado en la necrópolis de La

Cava (Luzón). Se trata de un ejemplar de menor tamaño, con

perforaciones rectangulares, más cercano a los mo delos la-

tenienses, aparecido próximo a una urna cineraria (Aguilera

1916: 96; Artíñano 1919: 19, n° 89). A un modelo similar pare-

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

112

ÍNDICE

ce corresponder el ejemplar de la tumba 44 de La Requijada

de Gormaz, conjunto integra do, entre otros elementos, por

una espada y arreos de caballo (Aguilera 1916: 95 s.).

En Osma (tumba 1 M.A.N.) se halló un trozo de herra dura

(Morenas de Tejada 1916b: 609) que conservaba un clavo,

cuya asociación con una fíbula de tipo omega permite la ads-

cripción del conjunto a la fase III.

Restos de herraduras se han localizado, asimismo, en la

necrópolis de La Cabezada (Torresabifián), de donde proce-

den dos fragmentos hallados en las proximidades de otras

tantas sepulturas, y en Renales, en el paraje denominado

Villacabras, donde se encontró media herra dura junto a una

fíbula (Aguilera 1916: 96). Requejo (1978: 61) ha registrado

la presencia de un fragmento en la necrópolis de Carabias.

A estos hallazgos cabe añadir tres ejemplares incom pletos

semejantes a los de Aguilar de Anguita, que fueron recupe-

rados en los sondeos realizados por Cerralbo en las laderas

del Cerro del Padrastro en Atienza, junto a una vasija similar

a la de la tumba 16 de la cercana necrópolis del Altillo de

Cerropozo (Cabré 1930: 29 s., nota 1).

Aun considerando el aspecto moderno que ofrecen las herra-

duras documentadas, las condiciones de su hallaz go, a ve-

VI. Artesanado y arte

113

ÍNDICE

Fig. 99. Ajuar de la tumba 14 (calle I) de Alpanseque. (Según Cabré y Morán

1975b).

ces formando parte de conjuntos cerrados (fig. 99), así como

la propia evolución que presentan y la probada antigüedad de

su uso fuera del territorio peninsular, abo gan por la tesis de-

fendida por Cerralbo (1916: 97), según la cual «se herraron

los caballos en la Celtiberia, por lo menos, desde el siglo IV

a. de J.C.» (vid., asimismo, Schüle 1969: 130 s.; Stary 1994:

159, mapa 48,C).

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

114

ÍNDICE

6. OTROS OBJETOS

Las necrópolis y los poblados celtibéricos han propor cionado

una gran diversidad de objetos. Sin pretender ser exhausti-

vos se ofrece una relación de aquellos que, por su excepcio-

nalidad, no han sido incluidos en ninguno de los apartados

anteriores, no resultando siempre fácil su catalogación. De

la necrópolis de Montuenga procede un hacha de fibrolita

(Aguilera 1911, IV: lám. IV,2); de La

Yunta un asta de ciervo pulimentada, decorada con mo tivos

incisos en retícula (García Huerta 1992: 146); en Carabias

(Requejo 1978: 61) se localizaron algunos hue sos de cérvi-

do decorados con motivos geométricos, así como «algunos

restos de madera carbonizada con deco ración geométrica in-

cisa típicamente céltica» y una pie dra de afilar de forma rec-

tangular (Requejo 1978: 59); una de las tumbas de Riba de

Saelices (Cuadrado 1968: 32, fig. 24,8) proporcionó una con-

cha; en las an tiguas excavaciones de la ciudad de Numancia

se encon tró un mango de marfil (Pastor 1994: 203 s., fig. 2,1);

etcétera.

En la necrópolis de Gormaz se halló un sencillo vasito de pas-

ta vítrea (Taracena 1941: 84) y en los alrededores de Cabeza

del Griego, donde se localiza la Segobriga celtibérico-roma-

na, un aryballos de vidrio polícromo (Feugére 1989: 44), al

VI. Artesanado y arte

115

ÍNDICE

que hay que añadir algunos frag mentos de vidrio de núcleo

de arena procedentes de los niveles augusteos de la ciudad

(Almagro-Gorbea y Lorrio 1989: 198; Feugére 1989: 59).

Entre los objetos realizados en hierro, cabe destacar el ha-

llazgo de cadenas de gruesos eslabones en ambientes fune-

rarios, como ocurre en la tumba Quintanas de Gormaz-S y en

Luzaga (Aguilera 1911, IV: lám. XIII, l).

Un aspecto difícilmente valorable, dada la precariedad del

registro arqueológico en este campo, es el que se refiere

al mobiliario y a la cerrajería, cuya presencia debió ser fre-

cuente en los hábitats de finales de la Edad del Hierro. En La

Caridad de Caminreal se identificaron los elementos metáli-

cos de puertas, armarios y arcones, así como los dispositivos

de iluminación interior (Vicen te et alii 1991: 112). También en

la casa 2 de Herrera se encontraron posibles elementos de

cerradura (Burillo y de Sus 1988: 65). En este, sentido, la

presencia de clavos de hierro en poblados resulta habitual,

siendo más excep cional su hallazgo en sepulturas, como

sucede en La Mercadera, donde únicamente los había en

una de ellas, pudiéndose poner en relación con la existencia

de reci pientes o cajas funerarias hechas en madera (Lorrio

1990: 47). Algo similar ocurre con las llaves, de las que sólo

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

116

ÍNDICE

se conoce un hallazgo interpretado como tal en necrópolis,

en la tumba Osma-2 (M.A.N.) (tabla 2 y Apéndice II, n° 96).

7. LA PRODUCCIÓN CERÁMICA

Entre el artesanado cerámico destacan los recipientes de

muy diverso tipo y calidad, que constituyen el ele mento ar-

queológico más frecuente. Su abundancia y va riabilidad tipo-

lógica hace que no se haya analizado en detalle, remitiendo

en última instancia a los diversos tra bajos de síntesis que

han abordado el estudio de estos productos (vid., asimismo,

capítulo VII). Junto a ellos, se analiza la rica coroplástica, así

como ciertos objetos cuya funcionalidad no siempre es fácil

de determinar: las fusayolas, las pesas de telar, las bolas, a

veces realizadas en piedra, y las fichas.

7.1. Los recipientes

La producción de vasos cerámicos constituye con di ferencia

el elemento artesanal más abundante de la docu mentación

arqueológica. De hecho, a menudo los restos de la vajilla son

el único objeto recuperado en los pobla dos celtibéricos, sobre

todo por lo que concierne a los estadios iniciales, permitiendo

así la adscripción cultural y cronológica de los lugares donde

aparece (vid. capítulo VII). La cerámica resulta un elemento

VI. Artesanado y arte

117

ÍNDICE

ambiguo, a veces enormemente conservador, como lo de-

muestra la presencia de cerámicas a mano a lo largo de toda

la secuencia evolutiva, pero otras de una gran innovación.

Esto ha llevado a su completa exclusión de algunos tra bajos

de síntesis (Schüle 1969; Lorrio 1994a: tablas 1 y 2), centra-

dos en los aparentemente más fiables objetos metálicos (vid.

tablas 1 y 2 y Apéndice II). Sin embargo, la cerámica, tanto la

realizada a mano como la torneada, tiene la ventaja de refle-

jar mejor que ningún otro ele mento las originalidades locales,

evidente por ejemplo en ciertas producciones numantinas,

así como las simili tudes formales y decorativas utilizadas

frecuentemente para definir grupos culturales al tiempo que

fases cronológicas.

El conocimiento de la producción vascular celtibérica resulta

dispar, con una mayor información procedente del registro

funerario que, en cualquier caso, presenta importantes de-

ficiencias. En este sentido, basta compro bar el reducido

espacio que generalmente se dedica a estos objetos en los

diversos trabajos de revisión de algu nas de las necrópolis

que integran la Colección Cerralbo, especialmente por el es-

caso número de urnas cerámicas conservadas que, como en

La Olmeda, pueden llegar a faltar casi por completo (García

Huerta 1980: 30 s.). Tampoco han gozado de mayor fortuna

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

118

ÍNDICE

Fig. 100.-Tabla deformas cerámicas de los castros sorianos. (Según Romero

1991a).

VI. Artesanado y arte

119

ÍNDICE

los cementerios excavados por Taracena en el Alto Jalón,

como ocurre en la necrópolis de Almaluez de la que tan sólo

se ha publi cado el material metálico (Domingo 1982), o por

More nas de Tejada en el Alto Duero, donde el material ce-

rámico ha permanecido inédito en su gran mayoría (Bosch

Gimpera 1921-26: 175 ss.).

Un caso diferente lo constituye el cementerio de Luzaga,

cuya revisión se centró únicamente en los reci pientes cerá-

micos que, dadas las características de esta necrópolis, re-

presentan el material más abundante (Díaz 1976), aunque el

carácter descontextualizado de todo el conjunto limite enor-

memente sus posibilidades interpretativas.

Actualmente se cuenta con un amplio repertorio de formas

para las cerámicas a mano -para cuya cocción se utilizan

hornos de fuegos reductores, lo que les da tonalidades ne-

gras o parduzcas- principalmente por lo que se refiere a las

producciones del Primer Hierro. Las prospecciones realiza-

das en las tierras del Alto Tajo-Alto Jalón han proporcionado

abundante material cerámico a mano, permitiendo establecer

una tabla de más de treinta formas para esta región (Valiente

y Velasco 1988: 117 y 119, figs. 7-I0). Otra de las zonas donde

el incremento de las actuaciones arqueológicas ha sido im-

portante en los últimos años es el área Norte de la provincia

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

120

ÍNDICE

de Soria, donde se individualiza la llamada «cultura castreña

soriana». Los materiales arqueológicos que definen esta cul-

tura son en su gran mayoría cerámicos, habiéndose estable-

cido una tabla de formas (fig. 100) (Romero 1984c: figs. 2-7;

Idem 1991a: 241 ss., figs. 73-74), la primera realizada para

esta cultura, en la que juega un papel fundamental el material

procedente de las excavaciones del Zarranzano, analizándo-

se también las poco abundan tes decoraciones, sobre todo

cordones aplicados e impre siones digitales o unguliformes

(vid., asimismo, Bachi ller 1987a: I7 ss., tablas lI-IV).

Sobre las cerámicas a torno, aun contándose con al gunos

estudios importantes, como los llevados a cabo con el mate-

rial de las necrópolis de Riba de Saelices, Luzaga y LaYunta

(fig. 101), faltan aún tablas tipológicas para las especies a

torno de algunas regiones de la Celtiberia. Este es el caso

del Alto Duero (Romero y Ruiz Zapatero 1992: 117), donde

la producción vascular es bien conocida tan sólo en época

avanzada, siendo buen ejemplo de ello las cerámicas nu-

mantinas (Wattenberg 1963; Romero 1976a-b).

En Riba de Saelices (Cuadrado 1968: I2 ss., figs. 11 ss.), la

cerámica está toda realizada a torno, en su mayoría con pa-

redes finas y barro rojizo u ocre claro, habiéndose individua-

lizado un total de diecinueve formas. A pesar de la dificultad

VI. Artesanado y arte

121

ÍNDICE

en su conservación, Cuadrado señala cómo casi todos los

vasos debieron estar decorados al menos mediante finas

líneas horizontales pintadas. También se recuperaron algu-

nos fragmentos de una cerámica basta, de paredes gruesas,

tamaños grandes y colores rojizos, en su gran mayoría sin

decorar (Cuadrado 1968: 24, fig. 16).

Una información similar es la ofrecida por la necrópo lis de

Luzaga (Díaz 1976: 404 ss., figs. 4-18). La mayor parte de

las piezas están realizadas a torno, generalmente con barros

finos y depurados y pastas claras fruto de su cocción oxidan-

te, predominando los colores anaranjados. El engobe se ha

conservado en muy pocos casos, al igual que ocurre con la

decoración, pintada, a base de líneas paralelas y combina-

ciones de motivos geométricos sim ples (nota 36). Se han

diferenciado una docena de formas (nota 37). Entre la cerá-

mica a torno hay que destacar algunas piezas de pasta gris,

en alguna ocasión decoradas mediante lí neas horizontales

pintadas, lineas incisas o con motivos impresos (Díaz 1976:

164 ss.; fig. 19). Junto a ellas, algunas vasijas a mano, de

barros poco depurados, en los que predomina el color negro

y el rojizo. Se trata de urnas de gran tamaño o de pequeños

cuencos, con deco ración incisa e impresa, con cordones, ga-

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

122

ÍNDICE

llones y asitas perforadas horizontalmente (Díaz 1976: 468

ss., fig. 20 y lám. V,3-6) (nota 38).

En La Yunta (García Huerta y Antona 1992: 121 ss.), las es-

pecies a torno suponen el 95% del total de los recipientes

recuperados. Son cerámicas fabricadas con barros finos y

depurados, de calidad homogénea, coci das en atmósferas

oxidantes que proporcionan tonos ocres o naranjas, estan-

do generalmente engobadas. Se han do cumentado en este

cementerio un total de nueve formas diferentes, presentando

decoración casi la mitad de las piezas recuperadas, siempre

pintada, generalmente monocroma, aunque en algún caso se

haya documentado la bicromía, a base de motivos geométri-

cos como líneas y bandas horizontales, bandas perpendicu-

lares, lineas onduladas horizontales, semicírculos y círculos

concéntricos, dobles triángulos, dientes de lobo y dobles

óvalos con radios. Sobre algunos de estos recipientes se han

realizado grafitos (García Huerta y Antona 1992: I32 ss.).

Junto a los estudios tipológicos hay que hacer referen cia a

los cada vez más frecuentes análisis de pastas cerá micas

celtibéricas (García Heras 1993a-b, 1994a-b y 1995; García

Heras y Rincón 1996), que están proporcionando resultados

de gran interés (vid. capítulo VIII,2.2).

VI. Artesanado y arte

123

ÍNDICE

7.2. La coroplástica

En este apartado se incluye un conjunto de figurillas exentas

y aplicadas realizadas en arcilla cocida. Las pie zas de mayor

antigüedad proceden de la necrópolis de Aguilar de Anguita:

un objeto troncocónico rematado en cabeza de ave, hueco

en su parte inferior y con una perforación sobre la cabeza,

hallado en el interior de una urna cineraria (Aguilera 1911,

III: lám. 24; Cabré 1988: 124; Idem 1990: fig. 10), y una fi-

gura zoomorfa, posible mente un caballo, que aparece sobre

un disco cerámico. Esta pieza pertenece a la tumba P (fase

IIA), conjunto integrado por una urna y su tapadera, a torno,

un puñal de frontón exento, una punta de lanza, un arreo

de caballo y un disco metálico. Está apoyada sobre cuatro

agujeritos, de los que se han encontrado otros dos situados

a ambos lados de la figura, en el intermedio de la mano y la

pata que, para Cerralbo (1911, III: 48), estarían destinados

al jinete, no conservado. Si para E. Cabré (1988: 126; 1990:

212, fig. 10) se trataría de una tapadera con agarradero zo-

omorfo, no conviene olvidar que la urna cineraria apa reció

cubierta con una copa (Galán 1989-90: 185). A ellas hay que

añadir un vaso ornitomorfo (Aguilera 1911, III: lám. 27, 3), sin

contexto.

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

124

ÍNDICE

Fig. 101. Alto Tajo-Alto Jalón: tabla de formas cerámicas a torno. (Según García

Huerta 1990).

VI. Artesanado y arte

125

ÍNDICE

Con la excepción de estas piezas, el resto de la plásti ca

escultórica celtibérica se configura en su conjunto como un

fenómeno eminentemente tardío (fase III), pu diéndose fe-

char en gran medida en el siglo I a.C., cono ciéndose algunos

ejemplares más antiguos y otros fechables con posterioridad

al cambio de era. Cabe desta car una serie de conjuntos pro-

cedentes de diversos ce menterios y poblados de las provin-

cias de Soria, Guadalajara y La Rioja. Se analizarán primero

las figura ciones zoomorfas, cuyas piezas más antiguas como

se ha indicado se sitúan en Aguilar de Anguita, para continuar

con las representaciones humanas y, dentro de ellas, las ca-

bezas exentas.

Dentro de una vivienda del poblado de Las Arribillas (Galán

1989-90: 181 ss., figs. 3-4) se localizaron media docena de

piezas, entre las que se incluyen diversos ani males (fig.

102,A): un ave, un caballo y otro posible, un animal sentado,

quizás un perro, una cabeza de caballo y acaso un jabalí.

En otra vivienda, al pie del cerro Monobar, en Almaluez, se

hallaron «varias tinajas celtibéricas de barro rojo y multitud

de tosquísimas figuras animales y humanas» del tipo de las

aparecidas en Numancia, pero aún más rudas (Taracena

1941: 33-34). De Langa de Duero proceden dos caballos,

uno de ellos interpretado quizás como un asidero de tapa-

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

126

ÍNDICE

dera (Taracena 1929: 43 s., lám. X), habiéndose señalado

únicamente la procedencia de uno de ellos, que apareció

en el interior de una habita ción tenida como almacén de he-

rramientas (Taracena 1929: 35 s.). De Numancia procede el

conjunto más im portante y variado (Taracena 1925: 87; Idem

1941: 76; Wattenberg 1963: 42) que, con la excepción de los

rema tes de algunas trompas en forma de fauces abiertas

de carnicero (fig. 78,C,16), reproduce figuras y prótomos de

caballos y bóvidos. Aparecen formando parte de asas (fig.

103,4 y 6), entre las que destaca una rematada en cabeza de

caballo (fig. 103,3) perteneciente a un simpulum (Martín Valls

1990: 148), con función de fusayola (?) (fig. 103,8), o simple-

mente aplicados (fig. 103,1, 5 y 9), en ocasiones, a trompas

(fig. 103,7) y cajas (fig. 103,2). Además, cabe mencionar

algunos vasos plásticos (Taracena 1954: fig. 167) en forma

de toro y jabalí, figu ras exentas de caballitos con jinete (fig.

103,12-14), y los pies votivos, algunos de ellos rematados en

prótomos de caballo (fig. 103,10-11).

Del Castillejo de Garray (Morales y Sanz 1994; Mora les

1995: 130, fig. 51) procede una copa de cerámica realizada a

mano con decoración aplicada zoomorfa en ‘perspectiva ce-

nital’ (fig. 102,B,1), elemento característi co de la iconografía

VI. Artesanado y arte

127

ÍNDICE

arévaco-vaccea (figs. 102,B,2-8, 138,1 y lám. VII.3) (Romero

y Sanz 1992).

Al área meridional de la Celtiberia corresponde un conjunto

interesante de piezas aparecidas en el poblado conquense

de Reillo (Maderuelo y Pastor 1981: 165, figs. 1-7). Incluye

un morillo zoomorfo rematado en ca beza de carnero y con

serpientes en su lomo, decorado con motivos geométricos

incisos (fig. 104,4), una tapade ra realizada a mano con un

asidero en forma de cabezas de carnero (fig. 104,1), un frag-

mento de vaso calado a torno con una serpiente en relieve

(fig. 104,2), y los restos de uma a mano con decoración tam-

bién en relieve difícil de determinar (fig. 104,3).

La presencia de figuraciones humanas está constatada tanto

en poblados como en necrópolis. Por lo que se refiere a las

figuras de bulto redondo destaca el conjunto de Numancia

(Schulten 1931: 268 s., lám. 35,A y C; Wattenberg 1963:

tablas XVII,455 y 462), sobre todo una figura femenina (fig.

125,4), con decoración pintada en blanco y negro, y un jinete

claramente relacionado con los documentados en las fíbulas

(fig. 103,14). A ellos hay que añadir las ya comentadas repre-

sentaciones de pies (fig. 103,10-11 y 15), también presentes

en Langa de Duero, de donde procede un alto pie humano

calzado (Taracena 1929: 43 s., lám. X).

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

128

ÍNDICE

Fig. 102.-A, figuras zoomorfas de arcilla cocida del castro de Las Arribillas; B,

representaciones zoomorfas en ‘perspectiva cenital’ (1-2, aplicadas sobre cerámi-

ca; 3-4, pintadas; 5, aplicada de plomo; 6, tésera de hospitalidad de bronce; 7-8,

VI. Artesanado y arte

129

ÍNDICE

Entre las cabezas exentas de terracota, se encuentran los

dos ejemplares de la necrópolis de Carratiermes (fig. 105,11-

12), tal vez pertenecientes a alguna figura no conservada, al

igual que el de Estepa de Tera (fig. 105,13), ejemplar fecha-

do ya en el siglo I d.C. (Morales 1984: 115). Dentro de este

grupo se puede incluir una figurita de forma cónica, con la

representa ción esquemática de nariz y ojos, procedente de

Langa de Duero (Taracena 1932: fig. 12), similar a otras dos

de Castrillo de la Reina y del Castro de Las Cogotas, res-

pectivamente (Almagro-Gorbea y Lorrio 1992: 429 y 431), y

cuyo paralelo más próximo se halla entre las cerámicas nu-

mantinas (Wattenberg 1963: lám. X,4.1239 y 9.1244; Romero

1976a: fig. 41) (fig. 109,2-3), destacando un personaje toca-

do con un gorro cónico que se dispone a realizar un sacrificio

(fig. 126,1,c).

El conjunto más homogéneo lo constituyen, no obs tante, las

representaciones de «cabezas-cortadas» aplica das (vid., so-

bre su posible interpretación, capítulo X,3.1). Destacan una

serie de piezas, entre las que sobresale una urna hallada en

una de las necrópolis de Uxama (fig. 105,2), a la que última-

fibulas o posibles colgantes de bronce): 1, el Castillejo de Garray; 2, Palencia; 3-4

y 7-8, Numancia; 5, Termes; 6, región de Segobriga. (A, según Galán 1990. B,

según Morales 1995 (1), Romero y Sanz 1992 (2, 5 y 6), Romero 1976a (3-4) y

Schüle 1969 (7-8)). 2-8, a diferentes escalas.

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

130

ÍNDICE

Fig. 103.-Coroplástica numantina. (Según Wattenberg 1963). A diferentes esca-

las.

VI. Artesanado y arte

131

ÍNDICE

Fig. 104.-Reillo. Representaciones zoomorfas (1-2) e indeterminada (3) sobre ce-

rámica y morillo rematado en cabeza de carnero (4). (Según Maderuelo y Pastor

1981).

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

132

ÍNDICE

mente se han venido a sumar dos ejemplares más hallados

en la propia ciudad (fig. 105,1 y 3), uno de ellos dentro de

una vivienda fechada en época de Tiberio y Claudio (García

Merino 1992: 855 s., fig. 1,1 y 3), y otro de la necrópolis de

Carratiermes (fig. 105,4), conjunto con el que se puede re-

lacionar un fragmento procedente de Numancia (fig. 105,5).

La urna de la necrópolis de Uxama, la única completa, tiene

varias representaciones de cabezas hu manas localizadas

en el interior de una estructura cua drangular pintada que,

tal vez, pudiera representar el lu gar donde se depositaba y

mostraba la cabeza, al modo de los nichos del santuario de

Roquepertuse o de la mu ralla del oppidum de l’Impernal en

Luzech (Brunaux 1988: 116). En otros casos, las cabezas

aparecen como remates de asas o bajo el arranque de éstas

(fig. 105,7- 10) o sin vinculación con elemento funcional algu-

no (fig. 105,6) (nota 39).

Cronológicamente, la coroplástica celtibérica debe si tuarse

en un momento bastante tardío, cuyo término post quem se-

ría el 133 a.C., fechándose más bien ya en el siglo I a.C. e

incluso en la centuria siguiente.

VI. Artesanado y arte

133

ÍNDICE

7.3. Fusayolas

El hallazgo de fusayolas resulta frecuente en diversos

ambientes de la Edad del Hierro peninsular (Castro 1980;

Berrocal-Rangel 1992: 118 ss.; etc.), estando documenta das

en la Celtiberia tanto en necrópolis como en hábitats, en lo

que posiblemente haya que ver una diferente inter pretación

funcional. Se trata de pequeños discos, a veces decorados,

de variadas formas (troncocónicos, bitronco cónicos o cilíndri-

cos), realizados en arcilla y provistos de una perforación cen-

tral para su colocación en la parte inferior del huso (Castro

1980: 127 ss.). La presencia de fusayolas o pesas de huso

es habitual en contextos de habitación, lo que suele ser con-

siderado como una prue ba de la realización de actividades

textiles, aunque el hallazgo de 60 fusayolas en la casa 2 de

Herrera de Los Navarros, en su mayoría agrupadas, origi-

nariamente en garzadas y colgadas de la pared (Burillo y de

Sus 1986: 229 y 232, fig. 13; Idem 1988: 65), pudiera sugerir

una interpretación diferente para estos objetos, quizás como

elemento de contabilidad (de Sus 1986) (nota 40).

Distinta valoración merecen las fusayolas procedentes de

ambientes funerarios (tablas 1 y 2 y Apéndice II, n° 98), teni-

das como objetos de uso y funcionalidad sim bólica, ligadas

al culto a los muertos (Aguilera 1916: 49 ss.). Los trabajos

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

134

ÍNDICE

Fig. 105.-1-10, representaciones de cabezas humanas aplicadas sobre recipien-

tes cerámicos: 1-3, Uxama (1 y 3, oppidum, 2, necrópolis de Viñas de Portuguí);

4, Carratiermes; 5 y 7-9, Numancia; 6, Contrebia Leukade; 10, Langa de Duero.

VI. Artesanado y arte

135

ÍNDICE

de Cerralbo (1916: 49) proporcio naron «casi siempre, cual

si fuera cumplimiento ritual, una, y más frecuentemente dos,

de tales fusayolas dentro de cada urna cineraria, mezcladas

con los pequeñísimos restos incinerados del difunto...», una

de ellas en forma de cono truncado y la otra bitroncocónica.

Según este autor, tales objetos, a menudo toscos y elabora-

dos sin molde, «son los únicos que se encuentran dentro de

la urna en contacto con los leves restos del incinerado; y el

rico ajuar de armas, ornamentos espléndidos en bronce y de-

más joyas de aquella remota época, siempre los hallo fuera

de las urnas» (Aguilera 1916: 48). Lamentablemen te, el que

las necrópolis excavadas por Cerralbo nunca se publicaran

dificulta sin duda la valoración que pueda hacerse de la fre-

cuencia de aparición de las fusayolas y de sus asociaciones

(nota 41), pero sí puede señalarse, a partir de los pocos

conjuntos conocidos, su presencia tanto en sepulturas inte-

gradas únicamente por adornos broncíneos como en las mi-

litares (figs. 61,G, 63, 64,A, 67,F-G, 69,13 D, 72,A y D, 86,13,

94,A-B y 99,11-12; tablas 1 y 2) y que, aun siendo frecuentes,

faltan en un buen número de ocasiones (vid. tablas 1 y 2).

11-13, cabezas exentas en cerámica: 11-12, Carratiermes; 13, Estepa de Tera.

(Según García Merino 1992 (1-3), Saiz 1992 (4 y 11-12), Taracena 1943 (5),

Hernández Vera y Sopeña 1991 (6), Wattenberg 1963 (7-9), Martínez Quirce

1996 y Morales 1984 (13)). A diferentes escalas.

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

136

ÍNDICE

Los trabajos más recientes arrojan alguna luz al res pecto,

poniendo de relieve una mayor variabilidad que la señalada

por Cerralbo, en particular por lo que se refiere al número de

fusayolas depositadas en cada tumba o al lugar en que se co-

locaron. En la necrópolis de Sigüenza están documentadas

en algunas sepulturas adscribibles a la fase I (tumbas 2, 5 y

11), así como en otros conjuntos más evolucionados (tumbas

32 y 33), siempre una por tumba y en conjuntos sin armas,

colocándose tanto en el interior como al exterior de la uma

(Cerdeño y Pérez de Ynestrosa 1993: fig. 27). Presentan

formas variadas (troncocónica, bitroncocónica o cilíndrica),

asociándose según los análisis antropológicos tanto a en-

terramientos femeninos (tumbas 2 y 5) como a masculinos

(tumba 32) (Cerdeño y Pérez de Ynestrosa 1993: cuadro 5).

En Riba de Saelices (fase IIB) están presentes en 17 de las

103 sepulturas excavadas, generalmente una por tumba,

aunque también se documenten dos ejemplares en algún

conjunto (Cuadrado 1968: 31). Son de forma troncocónica o

bitroncocónica, habiéndose identificado un ejemplar globular,

estando en ocasiones decoradas. Sus alturas oscilan entre

2 y 4 cm. Principalmente se hallan fuera de la urna, junto al

fondo o al lado de ella y, como se ha señalado, nunca más

VI. Artesanado y arte

137

ÍNDICE

de dos, una troncocónica y la otra bitroncocónica (Cuadrado

1968: 47).

Mayor diversidad se ha observado en La Yunta, siendo fre-

cuente el hallazgo de un ejemplar por tumba, aun cuan do

en algún caso se documenten dos, tres, seis e incluso ocho

(García Huerta y Antona 1992: 134 ss.), general mente en el

interior de la urna. Suelen asociarse a fíbulas, y nunca a las

escasas armas documentadas en este ce menterio, pudiendo

ser también el único elemento depo sitado en la sepultura.

A tenor de los análisis antropológicos aparecen en idéntica

proporción tanto en sepulturas masculinas como femeninas,

habiéndose do cumentado, asimismo, la presencia de seis

ejemplares en un enterramiento infantil (nota 42). Su tamaño

es homogéneo, con alturas que oscilan entre 4 y 1,5 cm.,

estando en algún caso realizadas a tomo. La mayoría son de

forma bitroncocónica o troncocónica, existiendo algún ejem-

plar cilíndrico. Pueden estar decoradas con motivos geomé-

tricos incisos o puntillados y, más raramente, estampillados,

identificándose una pieza con decoración pintada.

No existe, pues, regla fija en lo que se refiere a la presencia

de fusayolas en las sepulturas. Frente a su rela tiva abundan-

cia, pueden llegar a ser un elemento clara mente excepcional,

como ocurre en La Mercadera, donde únicamente se hallaron

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

138

ÍNDICE

tres, de forma troncocónica y bitroncocónica y sin contexto

(Taracena 1932: 27), estan do perfectamente documentada

su asociación con armas en buen número de tumbas de va-

riada cronología perte necientes a diversas necrópolis (tablas

1 y 2).

7.4. Pesas de telar

Resulta frecuente el hallazgo de pondera (vid. capítu lo

VIII,2.3), sobre todo en los hábitats de finales de la Edad del

Hierro (Arlegui y Ballano 1995). Destaca el caso de Langa de

Duero, donde las excavaciones de Taracena (1929: 42, fig.

24; 1932: 56, fig. 11) permitie ron identificar una gran canti-

dad de ejemplares, que apa recían formando lotes de 26, 4,

2, 17, 5, 6 y otro de 17. De los 86 ejemplares recogidos en la

campaña más re ciente, 42 formaban un único lote, con igual

tamaño y un peso de un kilogramo cada una. Predominan las

piezas prismáticas, ofreciendo en muchos casos la huella del

rozamiento de la cuerda de suspensión. Una proporción im-

portante mostraba en su cara superior o anterior mar cas inci-

sas (fig. 106), realizadas con el dedo o mediante un punzón

de punta roma, estando en un caso estampada. También son

abundantes las pesas en el poblado de Izana, documentadas

siempre por grupos (Taracena 1929: 15: fig. 4).

VI. Artesanado y arte

139

ÍNDICE

De Numancia procede un conjunto importante, ha biéndose

identificado dos modelos fundamentales (Wattenberg 1963:

42): las pequeñas, en forma de paralelepípedo, generalmen-

te con un signo inciso o im preso en la parte superior y las de

mayor tamaño, de forma troncopiramidal, con algún signo in-

ciso ocasional mente. La asociación más numerosa agrupaba

17 ejem plares (Arlegui y Ballano 1995: 144).

Sorprende el hallazgo, excepcional, de pesas de telar en ne-

crópolis: un ejemplar en Aguilar de Anguita (Aguilera 1911,

III: lám. 27,3), de forma troncocónica, al parecer el único de

esta necrópolis, y otro de pequeño tamaño en una supuesta

tumba (n° 11) de Valdenovillos (Cerdeño 1976a: 7).

7.5. Bolas y fichas

El hallazgo de bolas en poblados y necrópolis de la Edad

del Hierro constituye un hecho frecuente. Cerralbo (1916:

52) señala cómo encontraba «bastantes veces en las urnas,

sustituyendo a la fusayola, una bola de arcilla cocida». Están

realizadas casi siempre en arcilla, cono ciéndose también

ejemplares de piedra, como en La Mercadera (Taracena

1932: 27) donde son mayoría. Frente a su relativa abun-

dancia en algunas necrópolis (Aguilera 1911, IV 26; Cabré

1929: láms. XIII, XIV y XVI; Cua drado 1968: 31; Requejo

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

140

ÍNDICE

Fig. 106.-Marcas sobre pesas de telar de Langa de Duero (1) y frecuencia de

marcas y dispersión de medidas de peso de los ejemplares hallados en Numancia

(2). (Según Taracena 1932 (1) y Arlegui y Ballano 1995 (2)).

VI. Artesanado y arte

141

ÍNDICE

1978: 60; García Huerta 1980: 30; de Paz 1980: 41 ss.; etc.),

en otras resulta un elemen to claramente excepcional, como

en La Yunta (García Huerta y Antona 1992), donde no se

halló ejemplar algu no, y, aun no siendo lo más habitual, en

ocasiones están decoradas (Morenas de Tejada 1916b: 608;

Cuadrado 1968: 31; de Paz 1980: 44 s. y 47, etc.). Pueden

aparecer en tumbas militares (tablas 1 y 2, n° 99), como ocu-

rre en Atienza (fig.67,F-G), El Atance (fig. 69,F), La Revilla-A

(fig. 74,A) o en Osma-B, en este caso se trata de un ejemplar

de piedra, resultando frecuente su asociación con fusayolas.

Es difícil avanzar cualquier hipótesis sobre su funcionalidad

(vid. Vegas 1983), barajándose una amplia gama de inter-

pretaciones, desde las que les otorgan un valor simbólico

(Aguilera 1916: 52) hasta las que conside ran que se trataría

de piezas de juego (Cuadrado 1968: 47).

Las fichas cerámicas son un elemento que resulta abun dante

en hábitats, destacando el conjunto de Izana (Taracena 1927:

12 ss.), donde se han hallado 233. Son de forma circular y

han sido recortadas sobre fragmentos de vasos, con un

tamaño que oscila entre 2 y 11,5 cm. de diámetro, estando

20 de ellas decoradas con incisiones realizadas a punta de

cuchillo sobre el barro ya cocido (Taracena 1929: figs. 2-3).

Cerca de la mitad de ellas están horadadas, generalmente

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

142

ÍNDICE

en el centro de la pieza, aunque dos ofrezcan doble perfora-

ción y una triple. En general se hallan sueltas, aun cuando en

un caso aparecie ron 37 en un lote, «reunidas y apiladas en

varios pequeños montones», sin que nada pueda señalarse

respecto a su uso.

8. LA EXPRESIÓN ARTÍSTICA

Una vez analizado el artesanado como expresión de la cul-

tura material, conviene ahora, siquiera sucintamente, ofrecer

una rápida panorámica de las manifestaciones artísticas

celtibéricas. El arte celtibérico forma parte de un complejo

sistema cultural constituido a partir de un largo proceso de

aculturación y de evolución, en el que los elementos ibéricos,

sobre todo, y también los célti cos de la cultura de La Tène

jugaron un papel deter minante, alcanzando sus más altas

cotas desde princi pios del siglo II a.C. (fase III), coincidiendo

con la aparición de los oppida y de la organización urbana en

la Celtiberia, pero también con el inicio del proce so de roma-

nización.

Tan sólo en época avanzada se cuenta en la Celtiberia con

conjuntos monumentales o con manifestaciones escultóricas

dignas de mención. La arquitectura monu mental apenas es-

tuvo presente en la Celtiberia, si bien no cabe duda en cata-

VI. Artesanado y arte

143

ÍNDICE

logar como tal el edificio de adobes de Contrebia Belaisca,

provisto de una columnata de estilo toscano, de proporcio-

nes poco clásicas, realizada en are nisca, conjunto que ha

sido fechado hacia el siglo II a.C. (Beltrán 1982), o ciertas

construcciones públicas de Tiermes, por otro lado difíciles de

datar (Argente, coord. 1990a: 31 s. y 60).

Las estancias principales de ciertas mansiones celtibéricas

se hallaron pavimentadas con mosaicos de opus signinum,

de clara influencia itálica. Destaca el lo calizado en la estancia

más importante de la llamada Casa de Likine de Caminreal

(figs. 33,2 y 107), ciudad destruida en el curso de las Guerras

Sertorianas (Vicente et alii 1991: 102 ss. y 120 ss., figs. 34-

39). Está decorado con motivos geométricos variados, repre-

sentaciones astrales y vegetales, peces y delfines, así como

una ins cripción en alfabeto ibérico en la que se explicita el

nom bre del propietario de la casa o del artesano que realizó

el pavimento, Likine, y su procedencia, la ciudad ibérica de

Usecerde, en el Bajo Aragón (Vicente et alii 1993: 750 ss.).

Un caso semejante se ha documentado recien temente en la

localidad navarra de Andelos, en tierra de Vascones. Es un

pavimento de opus signinum decorado a base de motivos

geométricos y vegetales que incluye una inscripción en la

que se menciona a un personaje, Likine -que sería la forma

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

144

ÍNDICE

iberizada del gentilicio latino Licinius-, originario de Bilbilis

(Mezquiriz 1991-92; Gorrochategui 1993: 424; Untermann

1993-94; de Hoz 1995d: 73 s.; Silgo 1993).

En relación con la escultura, su incidencia en la Celtiberia

se reduce a los bajorrelieves de las estelas funerarias celti-

béricas de la zona cluniense (fig. 81,1-2), datadas entre los

siglo II-1 a.C. (Abásolo y Marco 1995: 335). La temática que

ofrecen, de tipo heroico, sobre todo guerreros a caballo y es-

cenas de caza, puede vincularse con otras manifestaciones,

como ciertas fíbulas argénteas con escenas venatorias de

La Tène Final (vid. supra) o con el tipo iconográfico caracte-

rístico de los reversos de las monedas celtibéricas, el jinete

con lanza (Almagro-Gorbea 1995e). Todo ello viene a probar

su pertenencia al mismo substrato socio-ideológico al que

se adscribirían las élites celtibéricas. Como antece dente de

estas representaciones escultóricas en relieve cabe señalar

una estela de la necrópolis de Aguilar de Anguita (fig. 50,3)

(Aguilera 1911, III: 20 s., láms. 10,1 y 27,1; Idem 1913b), pieza

que constituye un caso excep cional, al ser la única decorada,

a pesar de que algunas de las estelas documentadas en los

cementerios celtibéricos prerromanos estuvieran toscamente

trabajadas. Es un gra bado que reproduce de forma estiliza-

da un caballo sobre el que se sitúa una figura humana (vid.

VI. Artesanado y arte

145

ÍNDICE

capítulo IV,4.2). La sepultura en la que apareció presentaba

un destacado ajuar formado por la espada de antenas, una

lanza con su regatón, dos discos broncíneos, dos fusayolas y

la urna cineraria (Aguilera 1913b) (nota 43).

Junto a estas manifestaciones hay que hacer mención de

ciertos grabados como los registrados en el santuario de

Peñalba de Villastar (Marco 1986: 748 ss., lám. V, fig. 1), que

incluyen diversos motivos geométricos, des tacando algunos

de evidente contenido astral, figuracio nes animales, con pre-

dominio de las aves, en algún caso cuervos, estando también

representados los caballos y algún cérvido. También hay al-

gunas figuraciones huma nas, entre las que sobresalen una

figura antropomorfa bifronte (fig. 125,5), y otra muy esquemá-

tica, caracteri zada por una gran cabeza y una representación

sumaria del resto del cuerpo, con los brazos extendidos y las

manos abiertas, interpretadas como la representación de una

divinidad, seguramente Lug, el cual aparece mencio nado en

dos ocasiones en la llamada «inscripción gran de» (vid. capí-

tulo X,1). Estilística y culturalmente, la cabeza de Peñalba de

Villastar se encuadra con las llama das «cabezas cortadas»

en piedra, características del arte céltico, y de las que en

la Península Ibérica se conocen un buen número de ejem-

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

146

ÍNDICE

Fig. 107.-Pavimento de opus signinum de la Casa de Likine, en La Caridad de

Caminreal. (Según Vicente et alii 1991, completado).

plares, carentes, en general, de todo contexto arqueológico

(Almagro-Gorbea y Lorrio 1992: 412 ss.).

Pero, como mejor se define el arte celtibérico, y donde encon-

tró su máxima expresión fue en los objetos relacio nados con

la vestimenta y el adorno personal, incluyén dose aquí una

parte de los objetos que integran la orfe brería (vid. supra).

Las fíbulas, entre las que destacan ciertas piezas argénteas

de gran espectacularidad (fig. 82.5 y lám. III), los broches

de cinturón, en ocasiones damasquinados (nota 44), y los

pectorales (fig. 87 y lám. IV,2), se decoran profusamente,

VI. Artesanado y arte

147

ÍNDICE

casi siempre con motivos geométricos y, en ciertos casos,

con figuraciones anima les o humanas (vid. supra). Es en el

ámbito definido por estos objetos donde se observan con ma-

yor nitidez las variadas influencias del artesanado celtibérico,

inicial mente hallstátticas, posteriormente latenienses y, sobre

todo, ibéricas (Schüle 1969; Lenerz-de Wilde 1991; Almagro-

Gorbea 1993), que dieron lugar a un conjunto de manifesta-

ciones artísticas de gran personalidad (Ro mero 1991b).

También las armas fueron objeto de un tratamiento artístico

particular, como lo confirman las decoraciones repujadas de

los cascos, discos-coraza y escudos broncíneos, el damas-

quinado de las empuñaduras de cier tos modelos de espadas,

la aplicación, en las vainas de algunos tipos de espadas y

puñales, de placas broncíneas decoradas, a veces mediante

damasquinado, o las sencillas líneas incisas que adornan las

hojas de algunas pun tas de lanza (vid. supra).

Una mención especial merece la numismática, cuyo tipo

principal se identifica por una cabeza masculina, a veces con

torques, con diversos símbolos en los anversos y una más

variada iconografía en los reversos, predomi nando las repre-

sentaciones del jinete, generalmente lan cero, que caracteriza

las unidades, mientras que caballo, pegaso o medio caballo,

acompañados o no de símbolos, son reproducidos en los

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

148

ÍNDICE

Fig. 108. Numancia: cerámicas monocromas y polícromas. (Según Wattenberg

1963). A diferentes escalas.

VI. Artesanado y arte

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ÍNDICE

Fig. 109.-Numancia. Representaciones figuradas pintadas sobre cerámica.

(Según Romero 1976a (1-2) y Wattenberg 1963 (3-9)). A diferentes escalas.

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

150

ÍNDICE

divisores (figs. 80 y 139,B y lám. VIII). En el reverso, bajo la

representación iconográfica, se halla la leyenda monetal, en

alfabeto ibérico o latino, en la que aparece el nombre de la

ciudad o del grupo emisor. El personaje varonil de los anver-

sos se ha puesto en relación originariamente con la imagen

de Melkart/Ambal de las monedas de los bárquidas, en lo que

habría que ver la representación de una divinidad de tipo po-

liado y guerrero o posible héroe fundador, a veces portando

una corona de laurel. Los reversos están toma dos de las mo-

nedas de Dionisio de Siracusa a través de los prototipos ibé-

ricos, haciendo alusión a la clase de los equites celtibéricos,

al igual que ocurre, posiblemente, con las fíbulas de caballito,

principalmente con las pro vistas de jinete (fig. 81,3-5 y lám.

IV,3-4) (Almagro -Gorbea 1995e: Idem 1996: 125 ss.).

Otro ámbito del arte celtibérico especialmente desa rrollado

es el de la pintura realizada sobre recipientes cerámicos,

donde brillan con luz propia las cerámicas monocromas y po-

lícromas de Numancia (figs. 108-109 y láms. V -VI), fechadas

a lo largo del siglo I a.C., llegando incluso las últimas hasta

los inicios del Imperio (Wattenberg 1963; Romero 1976a-b).

Entre las producciones polícromas, la figura humana (fig. 109

y láms. V,2 y VI,2-3) no es uno de los temas más tratados,

siendo los motivos geométricos, y en me nor medida las re-

VI. Artesanado y arte

151

ÍNDICE

presentaciones zoomórficas, los que gozaron de mayor aten-

ción por parte de los ceramistas numantinas. En este senti-

do, resulta significativo dejar constancia de que sólo la quinta

parte de estos vasos presenta decoración figurada y, de és-

tos, únicamente en torno al 7% ofrecen representaciones hu-

manas (Romero 1976a: 144). En la cerámica de Numancia el

tratamiento de la figura humana responde a una estilización

clara mente geometrizante que, en general, es representada

de perfil aunque con el cuerpo de frente. Se observa un gusto

manifiesto por formas curvilíneas, vinculables al arte de La

Tène, pero con una evidente personalidad.

Desde el punto de vista iconográfico, destaca la rela ción de

algunas representaciones humanas numantinas con otras

manifestaciones peninsulares, como la cabeza cubierta con

un prótomo de caballo (fig. 109,9 y lám. VI,2), iconográfi-

camente relacionada con una figu ra de bronce del poblado

alavés de Atxa (Gil 1992-93: fig. IV,4), o un personaje tocado

con un casco de tres cuernos (fig. 79,3) que recuerda el que

lucen algunas figuras de la diadema de San Martín de Oscos

(Lorrio 1993a: fig. 11,E). Otras figuras de interés son aque-

llas que presentan un tocado puntiagudo que sería posible

relacionar, como se ha indicado, con el que ofrecen algu nas

terracotas (figs. 109,2-3 y 126,1,c). También son de destacar

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

152

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las escenas con figuras humanas asociadas a aves, que se

han relacionado con un ritual funerario celtibérico citado en

algunos textos literarios (fig. 79, 1-2 y lám. VI,3) (vid. capítulo

X,6). En general, se evidencia entre las cerámicas pintadas

un interés exclusivo por la representación de la figura huma-

na de cuerpo entero, mientras que la cabeza humana, cuan-

do aparece, corres ponde a piezas cerámicas aplicadas.

Por último, hay que referirse a la coroplástica (vid. supra),

que incluye algunas figurillas exentas y apli cadas, repro-

duciendo tanto animales, sobre todo caballos y bóvidos,

como representaciones humanas, entre las que destacan

los pies votivos y las cabezas aplicadas. La mayor parte de

las representaciones humanas y zoomorfas sobre cerámica

fueron halladas en poblados, estando tam bién documenta-

das en ambientes funerarios, como ocu rre con las piezas

procedentes de las necrópolis de Aguilar de Anguita, Luzaga,

Carratiermes y Osma (vid. supra).

El proceso hacia formas de vida cada vez más urba nas que

tuvo lugar en la Celtiberia a partir de finales del siglo III a.C.

contribuyó de manera decisiva al desarrollo de las manifes-

taciones artísticas celtibéricas. Dentro de este proceso se

encuadra la aparición de una verdadera arquitectura monu-

mental y de la escultura, así como el enorme desarrollo que

VI. Artesanado y arte

153

ÍNDICE

alcanzó en este período la orfe brería, el trabajo del bronce,

la producción cerámica o las representaciones monetales. El

arte celtibérico es la consecuencia de un proceso de sincre-

tismo, cuyos influ jos formales provienen tanto de la tradición

ibérica como de las influencias helenísticas y más tarde roma-

nas, y, también, aunque de forma más aislada, de la tradición

lateniense, poniendo de manifiesto su indudable origina lidad

en el mundo céltico. El arte celtibérico, al igual que el ibérico,

era el producto de unos artesanos «al servicio de su socie-

dad, esto es, de sus estructuras socia les, de sus ideas y de

su religión; en una palabra era una de tantas manifestaciones

de su cultura» (Almagro -Gorbea 1986a: 504).

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

154

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1. A la pieza de Aguilar de Anguita hay que añadir una fíbula-placa de

bronce, procedente de la necrópolis de Clares, que ofrece una lámina

de plata decorada sobre el puente (Argente 1994: 418, fig. 81,739),

ejemplar publicado con anterioridad por Schüle (1969: lám. 22,4),

para quien la mencionada lámina sería de oro.

2. De estas piezas se conoce, además de las documentadas en te-

sorillos (Raddatz 1969: láms. 2,2, 15,228 ss. y 81,8), un ejemplar pro-

cedente de El Berrueco (Ávila-Salamanca) (Maluquer de Motes 1958:

107 ss., lám. XVI,1).

3. El importante incremento de hallazgos en las tierras centrales de

la Cuenca del Duero permite individualizar una joyería de marcada

personalidad, generalmente calificada como «celtibérica», pero cuya

dispersión geográfica se adecúa fundamentalmente al ámbito vacceo,

aunque también afecte al territorio astur y vettón, quedando excluida

la Celtiberia (Delibes y Esparza 1989; Delibes 1991; Romero 1991b:

85 ss.).

4. Así lo atestigua su presencia en tumbas con ajuares de guerre ro

y en las integradas por objetos de adorno. Esto queda confirmado

en aquellos casos en los que se cuenta con análisis antropológicos,

como en La Yunta (García Huerta y Antona 1992: 139), donde están

presentes en tumbas masculinas, femeninas e, incluso, infantiles.

5. Por lo que se refiere a las tierras del Alto Tajo-Alto Jalón-Alto Duero,

Argente (1994) recopiló 943 fíbulas, procedentes de las provin cias de

Soria y Guadalajara, de las que 38 no fueron inventariadas al ser de

adscripción dudosa. Los hallazgos de la provincia de Guadalajara pro-

vienen en su totalidad de necrópolis, principalmente de la Colección

VI. Artesanado y arte

155

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Cerralbo, mientras que los de Soria se reparten entre los encontrados

en cementerios y poblados -aunque, como se ha señalado, de la ciu-

dad de Numancia proceda el conjunto más importante, con más de

200 piezas-, correspondiendo un tercio a hallazgos sueltos (Argente

1994: 15). Esta nómina debe incrementarse, entre otros, con los ha-

llazgos recientes de las necrópolis de Ayllón (Barrio 1990), descontex-

tualizados, La Yunta (García Huerta y Antona 1992: 137 ss.), donde

37 de las 39 fíbulas recuperadas proceden de conjuntos cerrados, La

Umbría (Aranda 1990: 107 s., fig. 5), Carratiermes, aún en fase de

estudio, y Numancia, que se halla en proceso de excavación (Jimeno

1996: 71 ss., figs. 13 y 14). A ellos cabe añadir los hallazgos de los

cementerios de Griegos (Almagro Basch 1942) y Arcobriga, donde

la documentación fotográfi ca proporcionada por Cerralbo (1911, IV:

láms. XXXVI-XXXVII; Idem 1916: fig. 24) permite identificar cerca de

70 ejemplares, la mayoría de ellos sin contexto conocido, en parte

estudiados por Cabré y Morán (1979 y 1982).

6. Esta cronología parece más ajustada que la sugerida por Argente

(1994: 49 s.), para quien el modelo se fecharía entre los siglos VII-

VI a.C., datación que, con el reciente hallazgo de Embid, resulta

excesiva mente baja.

7. Vid. el capítulo VII y las tablas 1 y 2 por lo que se refiere a la ads-

cripción de los diferentes modelos a las fases culturales establecidas

para el mundo celtibérico.

8. Entre los materiales inventariados en la necrópolis de Carabias

(Requejo 1978: 56), se localizó al parecer una fíbula de charnela

roma na.

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

156

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9. Cerralbo (1911, III: lám. 59,1) reproduce un grupo de alfileres de

cabeza enrollada hallado en Aguilar de Anguita, que ensartan cada

uno de ellos una cuenta de «ámbar», pasta vítrea o bronce.

10. En el interior de una urna cineraria de Hijes apareció un broche

de cinturón, de escotaduras cerradas y tres garfios, unida a un adorno

espiraliforme mediante una anillita que «tiene sus extremos metidos

por un agujero de aquél y redoblados por la parte interior» (Aguilera

1916: 59, lám. X,4). Aunque para Cerralbo tal adorno forma ría parte

del broche, siendo portado por lo tanto en la cintura, hay que tener

en cuenta que, en ocasiones, al ser depositadas en la sepultura cier-

tas piezas que con seguridad no formaron parte de un mismo objeto

aparecen como una unidad. Un buen ejemplo de ello se halla en

las tumbas Sigüenza-9 (Cerdeño y Pérez de Ynestrosa 1993: 21) y

Carratiermes-302, en las que la aguja de una fíbula y la pieza hembra

serpentiforme de un broche de cinturón, respectivamente, ensartan

una punta de lanza a través de la perforación que ésta presenta en su

cubo de enmangue.

11. A los modelos referidos se añaden en este estudio los discos -

coraza (Argente et alii 1992b: 588 y 596), aunque su funcionalidad

y su vinculación con conjuntos militares, frente a lo que será norma

habitual en los tipos de espirales y de placa rectangular, aconseje su

tratamiento individualizado (vid. capítulo V,2.1.1.5).

12. Respecto al ejemplar de la «sepultura de dama celtibérica» de La

Olmeda (tumba A) (fig. 86,13,1), que según la documentación fotográ-

fica original (Aguilera 1916: lám. XI) ofrece colgantes cónicos, se ha

VI. Artesanado y arte

157

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señalado (Argente et alli 1992b: 595 s.) que éstos corresponderían en

realidad a los pectorales de placa presentes en el conjunto.

13. Estas piezas se han interpretado como fragmentos de un cinturón

de chapa de bronce, que iría reforzado por un forro de cuero, al que

quedaría sujeto por medio de una serie de orificios paralelos al borde

de la pieza (Cabré y Morán 1975a: 605). Sin embargo, al tratarse de

dos placas de idéntica decoración pero independientes, y dada su

evidente similitud con el ejemplar de Carratiermes, parece más oportu-

na su consideración como elementos de pectoral; así lo confirmaría la

presencia de orificios únicamente en la parte inferior, de los que pende-

rían los típicos colgantes.

14. Los adornos espiraliformes aparecen en un número impor tante de

necrópolis celtibéricas (vid. supra), habiéndose registrado igual mente

su presencia en contextos de habitación, como sería el caso de una

espiral aparecida en el interior de la vivienda n° 4 de la fase inicial

del poblado de La Coronilla (Cerdeño y García Huerta 1992: 88, fig.

57,11), al que habría que añadir el hallazgo de una fíbula de espirales

de Castilfrío de la Sierra (fig. 85,13,10) (Romero 1991a: 312 ss., fig.

77,2). Por su parte, el modelo de placa rectangular resulta mucho me-

nos habitual, documentándose en sus diferentes variantes en las ne-

crópolis de Sigüenza (Cerdeño y Pérez de Ynestrosa 1993: fig. 12,6),

La Olmeda (fig. 86,13,2-3), Valdenovillos (fig. 87,13,2), Alpanseque

(fig. 87,13,4), Carratiermes (fig. 87,13,1), Arcobriga (fig. 87,13,3) y

Ucero (fig. 87,A,2).

15. Llama la atención la escasez de este tipo de adorno en otras ne-

crópolis de la zona, de amplia cronología. Es el caso de Chera, en la

Alberto J. Lorrio

Los Celtíberos

158

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que del abundante material metálico inventariado únicamente se hace

referencia a una espiral de bronce (Cerdeño et alii 1981: 31, fig. 9,6).

16. A las piezas conocidas de antiguo de Numancia (2), Izana (1) y

Langa de Duero (2) hay que sumar un ejemplar damasquinado de

Las Arribillas (Guadalajara) (Galán 1989-90: 176 ss., fig. 1). A ellos

habría que añadir los ejemplares de Herrera de los Navarros (Burillo

y de Sus 1988: 65; Burillo 1989: 86), La Caridad (Vicente et alii 1991:

112), Botorrita (Burillo 1989: 86) y Alto Chacón (Atrián 1976), ya en la

Celtiberia aragonesa.

17. En ocasiones se han documentado una serie de piezas forma das

por una delgada tirita de bronce doblada por ambos extremos sin jun-

tarse que, según Cerralbo (1916: 67, fig. 36), servían para sostener,

a modo de pasador, la fina correa del cinturón femenino. Según este

autor, su hallazgo resultaba frecuente, localizándose a menudo varios

en una sepultura.

18. La falta de fiabilidad del registro se pone de manifiesto al anali-

zar algunos ejemplares de la Colección Morenas de Tejada. Uno de

ellos fue publicado por Cabré (1937: 121, lám. XXIX, fig. 70), junto

con su pieza hembra, como procedente de la necrópolis de Gormaz,

señalando la presencia de decoración de líneas de puntos impresos

(fig. 90.9). Con posterioridad, el mismo broche aparece reproducido,

incluso con la decoración intuida en la fotografía de Cabré, como un

hallazgo de Tossal Redó (Cuadrado 1961: fig. 6,3), para finalmente, y

ya sin evidencia alguna de decoración, ser adscrito a la necrópolis de

Osma (Cerdeño 1978: fig. 5,4; Idem 1988: 111).

VI. Artesanado y arte

159

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Aún sorprende más el caso de otra pieza macho que el propio Cabré

(1937: 117s., lám. XXV, fig. 58) publicó, junto con el resto de las pie-

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