Als Jungstar auf DDR-Bühnen und in DEFA-Spielfilmen hat sie angefangen. Seit Langem ist sie eine der größten Schauspielerinnen im deutschen Kino, Theater und Fernsehen. Heute wird Corinna Harfouch siebzig Jahre alt.
Der Kinofilm „Die Ironie des Lebens“ will als Komödie von den letzten Dingen im Leben erzählen. Der Drahtseilakt würde gehörig schiefgehen, wäre da nicht die herausragende Corinna Harfouch in der Rolle einer Frau, die mit allem abschließt.
Schon wieder ein „Tatort“ zum Unwohlsein: „Am Tag der wandernden Seelen“ erzählt von einem Horrorkeller, Gewalt gegen Frauen und der vietnamesischen Community in Ost-Berlin.
Einen eindeutigen Abräumer gab es dieses Jahr zwar nicht – doch am Ende setzt sich in der Hauptkategorie mit „Sterben“ doch der Favorit durch. Corinna Harfouch holt die Auszeichnung als Beste Darstellerin.
Da ist Musik drin: Robert Gwisdeks Debütfilm „Der Junge, dem die Welt gehört“ ist ohne klassische Filmförderung entstanden und jetzt im Kino zu sehen.
Matthias Glasners „Sterben“ ist mit neun Nominierungen der große Favorit beim deutschen Filmpreis, der am 3. Mai vergeben wird. Was sagt das über das deutsche Kino?
Für seinen Film „Sterben“ erhielt Matthias Glasner auf der Berlinale einen Silbernen Bären für das Drehbuch. Einen Deutschen Filmpreis könnte er auch gewinnen, er ist jedenfalls so oft nominiert wie kein Zweiter.
Der Wettbewerb der 74. Berlinale bietet eine bunte Mischung aus europäischen und außereuropäischen Beiträgen. Auffällig ist die Präsenz großer Namen in den Nebenreihen.
Ein Abend beim Wurzener Festival „Ringelnatzsommer“ ganz ohne Ringelnatz. Dafür mit Corinna Harfouch.
In der zweiten Folge nach dem Tod von Kommissarin Bönisch zieht im Dortmunder „Tatort“ wieder der Alltag ein. Der trauernde Kollege Faber bekommt weiche Züge. Das wirkt gar nicht schlecht.
Im Berliner „Tatort: Nichts als die Wahrheit“ feiert Corinna Harfouch als Kommissarin ihren Einstand. Sie muss nicht viel tun, um Wirkung zu erzielen. Das hat sie mit Mark Waschkes Ermittler gemeinsam. Dieses Team könnte funktionieren.
Andere sind da schon im Ruhestand: Corinna Harfouch wird mit 68 Jahren Kommissarin im Berliner „Tatort“. Ein Gespräch über Liebesbeziehungen, die Aussöhnung mit ihren Eltern und warum der Dialog mit Querköpfen wichtig bleibt.
Im Berliner „Tatort“ ermittelt Mark Waschke als Kommissar Karow in einem Fall, der ihn zutiefst erschüttert. „Das Opfer“ ist der Übergang vom Alten zum Neuen.
Wunderbare Jahre: Anna Bergmann inszeniert am Deutschen Theater in Berlin „Birthday Candles“ von Noah Haidle mit Corinna Harfouch und ihrem schier unendlichen Repertoire an Gesten und Blicken.
Nach sieben Jahren und fünfzehn Episoden ist Schluss: Am 22. Mai ist Meret Becker ein letztes Mal als Kriminalhauptkommissarin Nina Rubin im Berliner „Tatort“ zu sehen. Der erste Auftritt ihrer Nachfolgerin ist schon gedreht.
Wie tief kann man noch sinken? Ein ahnungsloser Regisseur versucht sich am Berliner Maxim Gorki Theater an „King Lear“ und veralbert eine große Schauspielerin.
Stefanie Reinsperger stellt dem notorischen Frauenverzehrer eine Phalanx aus Erinnyen gegenüber, Corinna Harfouch kombiniert ihn mit Simone Weil: In Augsburg hat das Brecht-Festival eröffnet.
Ungerührt gesetzestreu: Corinna Harfouch als gepanzerte Richterin in "geRecht", dem neuen Stück des Berliner Theaterkollektivs "suite42" zum Asylrecht.
Vom lockeren Pastiche zum hölzernen Puzzle: Mit „Deutschland 89“ klingt die erfolgreiche Agentenserie aus. Im Vergleich zu zu den beiden früheren Staffeln fällt die dritte allerdings deutlich ab.
Urs Eggers letzter Film „Kranke Geschäfte“ handelt von Medikamentenversuchen in der untergehenden DDR. Die Geschichte ist gut recherchiert und skandalisiert nicht. Durch Corona kommt eine besondere Dimension hinzu.
Sie liebt das Nachtleben, er sitzt nackt am Laptop: Das Berliner Ermittlerteam zeichnet sich durch Zankerei und exaltiertes Privatleben aus. Nun ist entschieden, wer die neue Kommissarin wird.
Eine deutsche Weihnachts-Miniserie auf Netflix mit Corinna Harfouch und Christiane Paul erzählt von der familiären Aufarbeitung alter Verletzungen. Das ist unprätentiös, zum Verlieben schön und sollte ARD und ZDF eine Lehre sein.
Flache Absätze auf dem roten Teppich, die Quotenfrage und der Ruf nach einem neuen Miteinander der Geschlechter: #MeToo hat die Filmbranche erschüttert – und die Berlinale verändert.
Hier betrügt jeder jeden: In der schwarzen Komödie „Die vermisste Frau“ wird eine Versicherungsfirma geprellt.
Am Deutschen Theater in Berlin gibt Corinna Harfouch eine verstandesbittere, herzenskalte Phädra. Stephan Kimmig inszeniert Racines Schicksalsstück mit großer Strenge.
Erst ist die Nähe fast zu groß, dann geht die Harmonie verloren. In dem ARD-Film „Viel zu nah“ mit Corinna Harfouch kämpft eine Kommissarin um ihren Sohn - mit allen Mitteln.
Die Mutter ertränkt ihr Unglück in Alkohol, die Tochter sucht Halt am Klavier und beim falschen Mann: „Für Elise“ ist eine Etüde mit glänzenden Passagen - und Dissonanzen.
Die Einsamkeit der Berge eignet sich nicht immer als Besserungsanstalt: Trotz guter Darstellerinnen führt der Spielfilm „Puppe“ den Zuschauer durch ein Tal der Klischees. Schuld ist das erwartbare Drehbuch.
Die Filmbranche kürt ihre Besten und verleiht in Berlin den Lola, die deutsche Variante des Oscars. Der Favorit ist ein echtes Kino-Experiment.
Was ist mit der „Spiegel-Affäre“, und haben die Privatsender wirklich nichts Ehrenswertes produziert? Der theatralischste und blutigste „Tatort“ aller Zeiten triumphiert bei den Grimme-Preisen.
Unter Feuer, und doch so beherrscht, so kühl, so überwältigend: Zum sechzigsten Geburtstag der großen Schauspielerin Corinna Harfouch, die eine Meisterin widersprüchlicher Weiberglanzrollen ist.
Das ist kein Realismus: Frauke Finsterwalders spekulatives Kinodebüt „Finsterworld“ punktet vor allem mit seinem Drehbuch, an dem der Autor Christian Kracht beteiligt war.
„Was geschah mit Baby Jane?“: Corinna Harfouch und Catherine Stoyan zeigen ein Schwestern-Duell im Stuttgarter Kammertheater. Die Aufführung gleicht einem altmodischen Happening.
Die schöne starke Grande Dame des deutschen Fernsehens wirkt im Interview quecksilbrig wie ein junges Mädchen: Iris Berben über Widersprüche und Kontrolle, das Alter und Vormittage im Bett.
Wer Dichter befragt, zwingt sie in die Hölle: „Ihre Version des Spiels“. Yasmina Reza macht in ihrem neuen Stück daraus ein großes Tribunal, die Uraufführung in Berlin ist eine tolle Komödie.
Das größte Hörspiel-Wagnis aller Zeiten ist ein Glücksfall: Klaus Buhlert inszeniert den „Ulysses“ mit Hilfe eines Spitzenensembles als Ereignis, das bleibt.
Am Freitag jährt sich der Tag, an dem James Joyce seinen Helden im „Ulysses“ durch Dublin ziehen ließ. Das größte Hörspiel-Wagnis aller Zeiten inszeniert den „Ulysses“ jetzt als Ereignis, das bleibt.
