黒夜行

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うみべの女の子（浅野いにお）

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内容に入ろうと思います。
中学生の佐藤小梅は、どちらかと言えば地味系女子だけど、メンクイ。で、タイプの三崎先輩に強制フェラさせられて、なんだかモヤモヤして、気持ちの整理がつかなくて、だから磯辺とセックスした。
「じゃあ俺と付き合ってくれんの？」と聞く磯辺に、小梅は「ごめん…やっぱりあたし磯部のこと好きじゃないし」と返す小梅。
磯辺の両親は、なかなか家に帰ってこない。小梅は、時々磯辺の家にやってきては、ダラダラしたり、セックスをして帰ったりする。キスだけは嫌、なんて言い続けながら。磯辺も懲りずに、俺とは付き合ってくれないの？なんて言いながら。
見ているものが全然違う二人。立っている場所が全然違う二人。その二人が、何故か身体だけ先に繋がってしまう。身体を重ねながら二人は、言葉も重ねていく。二人の上には決して降り積もらない、どこに消えていくのかもわからない言葉を。
二人で、消えていくものをやり取りし合う。留まらないものを渡し合う。時間だけは、律儀に、二人の上に降り積もっていく…。
というような話です。
僕はやっぱり、浅野いにおは好きだなって思います。そんなに作品は読んだことはないんですけど、作品全体に漂う空気感みたいなものが、やっぱり好きなんだよなぁ。
本書は、一歩間違えればただの「男の妄想マンガ」だと思います。だって、磯部の視点からすれば、「好きで告白したことのある女の子から、突然セックスしようって言われる。しかも、継続的に、あんなことやこんなことまでしちゃう！」っていう、男からすればまあウハウハな設定なわけで、いいなー、磯辺ずるいなー、なんて思いながら読んでいましたよ。ええ、磯辺先輩、羨ましいっす！
けど、本書は、屈折した思いが様々に折り重なることで、ただの「男の妄想マンガ」ではない作品に仕上がっていると思う。
磯辺は、世界に対してどうしようもない憎悪を抱えている。それは、磯辺という個人の輪郭からはみ出すほど大きなものだ。でも、磯辺はそれを隠して生きている。なるべく、悟らせないように生きている。磯辺の内側には、とてもとても広大無辺な世界が広がっている。そこは、暗くて寂しくて憎しみに満ちていて、そんな世界の存在を常に意識しながら磯辺は、クソみたいな毎日をどうにか生きている。
磯辺にとって世界は、息苦しい場所だ。口元まで水がせり上がっているような、吸っても吸っても空気が足りないような、そういう場所だ。何が磯辺をそうさせたのか、それはじわりと描かれていくのだけど、でもやはり多くは語られない。
小梅の有り様は、男からすると謎めいている。何故小梅が、好きでもない磯辺に付きまとっているのか。恐らくそれは、小梅自身にも説明できない感情だったのかもしれない。女子ならみな小梅のように動くというわけでもないだろう。小梅は、たまたまそういうように動く女の子で、そこにたまたま磯辺がいた。
小梅は磯辺とは逆に、自分のいる世界のことが全然把握出来ていない。自分がどこにいるのか、どこに向かっているのか、何を考えているのか。小梅はきっと、自分の身体が触れたものしか感じ取ることが出来ない。思考の触手を伸ばしたり、想像力の翼を広げたりすることが、きっと苦手だ。それは、頭が悪いということではないと思う。磯辺が考えすぎている部分もあるだろうし、女性はそもそもそういうのが苦手なのかもしれないし、14歳という年齢のこともあるだろう。
そういう中で、自分の手で、口で、身体全体で触れることになった「磯辺という身体」は、次第に小梅の世界を広く占めるようになって言ったのかもしれない。
「好き」っていう感覚ってなんだろうって、青臭い若者みたいなことを言ってみる。僕には案外、みんながその部分を深く考えないで生きているように見える。みんな、まるで自分はそれについてきちんと知っているというような体で、知っていることが当然であるかのような顔で生きていて、だから、そういう風に振る舞えない人間は、悩む。自分には、「好き」ってなんなのかわからない、って。
磯辺と小梅の関係性は、初めからその部分をすっ飛ばすことが出来た。磯辺は男らしい性欲によって、小梅は女らしい感情によって。二人は、「好き」を保留することで、前進した。そしてそれは、決して間違いではないのではないかと思う。
僕が一番好きなシーン。2巻の182ページから187ページ。小梅は、「好き」を保留しながら前進したからこそ、ここまで辿りつくことが出来た。「好きかどうか」から入っていたら、永遠にたどり着くことが出来なかった場所だっただろう。小梅にとってその経験は、新しい世界の広がりだったことだろう。誰が見ても、磯辺と小梅の関係は「正しくない」というだろう。でも、本当にそうか？間違っているのは、「好き」についてわかっているフリをしている人間の方ではないか？小梅が行き着いたその場所は、「正しいルート」を通らずにたどり着いてはいけない場所なのか？
僕は、磯辺と小梅の「嘘を通さない会話」が好きだ。
「好き」を保留して身体を重ねるところまで一気に辿りついた二人は、そもそもの最初から、相手に見栄を張ったり、綺麗な言葉を積み重ねたりする必要がなかった。お互い、初めから罵り合いながら、初めから馬鹿にしながら、相手に真っ直ぐ届く鋭い言葉のやり取りをすることが出来た。
たぶんそれは、磯辺にとっては救いだったのではないかと思う。恐らくそれは、セックス以上に。
自分の言葉の届く相手。磯辺にとって、そんな相手はほとんどいないだろう。暗黒の世界と常に背中合わせで生きている磯辺には、想像力もなくヌルい世界で生きている者たちに言葉を届かせようとも思っていないだろう。だからこそ、小梅との会話は、ある種救いだったのではないか。ある種の救いになっていたからこそ、磯辺はあそこで、あれほど怒ったのではないか。お前が、そんな奴だとは思わなかった、と。
磯辺と小梅の関係性は、少しずつ変化していく。それは、散発的で、まとまりがない。物語的ではないように感じられる。はっきりとした輪郭を切り取らないまま、ぼんやりとしたまとまりを少しずつ動かしながら、じわじわと変化を生み出していく。輪郭をはっきり切り取った方が、物語的に盛り上がるように出来るだろう。しかし、そうすればそうするほど、リアルさが失われていく。僕らは知っている。僕らが生きている世界のどんなものだって、輪郭なんかはっきりしないんだと。進むべき方向性も、あり得べき未来も、全部、行き当たりばったりなのだと。だから、フィクションに、はっきりとした輪郭を求める。そうであって欲しいという願いを込めながら。そして同時に、はっきりとした輪郭を持たない本書のような作品に、リアルを感じるのだ。
浅野いにおの作品を読むと思うけど、やっぱり僕はセリフが少ないマンガって好きだ。映画でも同じ。絵や映像の力ってそこにあるなって、ずっと思っている。空気そのものを切り取って、言葉がなくても成立させてしまう。その強さが、僕は好きだ。
あとこれも、たぶん同じことをいつも書いていると思うんだけど、場面の切り取り方が好きだ。どんな視点からその場面を見るか、どこからどこまでを切り取るか、表情を出すか出さないか、どんなカットを挿入するか。そういう場面場面の構図が、好きだなぁって思う。そういう構図で打ち出すことで、余計伝わるものがあるように思う。
全体的に、とてもエロい。下手なエロ本なんかよりも、ずっとエロいかもしれない。でも、ただエロいだけじゃない。どうしようもなさが折り重なって、ねじれて、行き場を失って濁る。世界への憎悪と、無自覚の感情が、身体を重ねることで融け合って、それでも立っている場所も見ているものも全然バラバラで、別々の二人。若さ故の衝動や無知や絶望も積み重なっていく14歳という時間を切り取った作品。やっぱり浅野いにおの作品は好きだなって思います。是非読んでみてください。

浅野いにお「うみべの女の子」

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